Творение Гауди: Дом Бальо в Барселоне (30 фото). Лестница гауди


Испания, Барселона: парк Гуэль

В этой статье мы совершим небольшое путешествие в Испанию. Барселона, парк Гуэль привлекают ежегодно тысячи туристов со всего мира. Заказал оригинальный проект Эусебио Гуэль, мечтавший о создании территории, которая бы гармонично сочетала зоны садов с жилыми районами.

История парка

Архитектор парка Гуэль в Барселоне - известнейший мастер Антонио Гауди. Он приступил к работе, когда на этой территории был пустырь.барселона парк гуэль

Парк Гуэль находится в районе Грасия. В 1900 году Эусебио Гуэль выкупил пустующую территорию площадью пятнадцать гектаров. Он планировал возвести на этой земле 70 особняков. В итоге продано было всего два участка и построено два дома на деньги самого Гуэля. По мнению свидетелей этого строительства, одной из причин неудачи стало расположение объекта. Оно не понравилось ни тем, кто хотел жить за городом, ни тем, кого больше привлекал центр Барселоны. Завершением задуманного проекта стала продажа земли наследниками Гуэля муниципальным властями и открытие на этой территории городского парка.

В одном из домов, который был построен на этой территории, почти до самой своей трагической кончины жил Антонио Гауди. За несколько месяцев до смерти он переехал жить в Собор Саграда Фамилия. Сегодня здесь расположился дом-музей великого мастера, где за дополнительную плату можно увидеть его старинные книги, необычную мебель, чертежи. Во втором доме жила семья Эусебио Гуэля. Теперь здесь находится муниципальная школа.

Парк или поселок

Парк Гуэля в Барселоне, фото которого вы видите в нашей статье, по идее промышленника Гауди должен был стать жилым массивом для очень состоятельных горожан. Его должен был окружать английский парк. Особняки и виллы собирались строить на возвышении, с которого открывался великолепный вид на Барселону.парк гуэля в барселоне фото

Планировалось также разделять участками парка частные постройки. Антонио Гауди выступал в роли архитектора всего ландшафтного проектирования и зон отдыха.

Архитектура

Неудача Гуэля в строительстве особняков и продаже земель не помешала великому Гауди реализовать свою часть проекта. Он создал высокохудожественный скульптурный ландшафт, в котором воплотил идею единения человека и природы.

Зная вкусы своего заказчика и сохраняя стиль английского парка, Гауди гармонично сочетает яркую и выразительную архитектуру со строгим пейзажем. В результате возник умиротворенный прогулочный вариант парка Гуэль.

Испания, Барселона: парк Гуэль

Знаменитый архитектор спроектировал все коммуникации, земли были разделены на 60 участков с садом, распланировали улицы, построили виадуки и площади.

Особое внимание Гауди уделил ограждению парка. Холмистый ландшафт предполагал и живописность стены, его ограждавшей. Несколько участков Гауди выделил цветом, а над стеной построил навес, покрытый керамическими плитками коричневого и белого цветов. Такое решение превратило стену в сверкающую под лучами солнца ограду и в надежную защиту от дождя.

Такое единение стиля с практической стороной декора характерно для всех работ Антонио Гауди. Барселона, парк Гуэль в котором является одной из самых популярных и посещаемых достопримечательностей, очень гордится этим сооружением, гиды всех экскурсионных групп всегда стремятся показать его гостям города. Благодаря усилиям замечательного мастера в парке продумана каждая деталь.парк гуэля в барселоне как добраться

Пряничные домики

В самую оформленную часть парка туристы попадают через вход с улицы Olot. У главного входа находятся два павильона, похожие на сказочные избушки. Они выполнены в одной архитектурной гамме со стеной и являются ее логическим завершением. Единый строительный материал, соответствие красивой кровли домиков с декором верха стены усиливают гармонию.парк гуэль барселона испания

Один из этих домиков венчает поганка, а другой - крест. Павильоны строились для привратников, сейчас в них находится сувенирная лавка и кафе.

Из общего порядка выбивается только десятиметровая башня, которая установлена в одном из павильонов. Отделка изразцовыми плитками белого и голубого цветов, располагающихся в шахматном порядке, символизирует облака и небо.

За воротами можно увидеть огромную ящерицу, украшенную мозаикой, что стала символом Барселоны. Вместе с гербом Каталонии и фонтанами она находится на лестнице, ведущей на вершину холма. Нижнюю площадку этой лестницы украшает дракон – излюбленный персонаж Антонио Гауди. На средней площадке развевается каталонский флаг. На верхней террасе находится длинная скамья, расположенная по периметру. Она называется «Жузеп-Мария Жужоль».архитектор парка гуэль в барселоне

Рабочим, занятым на стройке, было поручено собирать на улицах города разную посуду, бутылки, плитки. Все эти находки приносили на холм, где одна бригада их тщательно измельчала, а другая укладывала черепки на парапет и лестницу.

Так появился первый коллаж, который в дальнейшем стал источником вдохновения для работ Жуана Миро. Тут он проводил много времени в поисках идей для творчества.

Профиль скамьи совпадает с очертаниями тела человека. Гауди сумел добиться этого, усадив в мокрую глину рабочего.

Зал «100 колонн»

Барселона (парк Гуэль в частности) – это яркий пример в истории мировой архитектуры, позволяющий увидеть, сколько существует различных комбинаций в сочетании каменных архитектурных построек с живой зеленью растений. Здесь то и дело встречаются на пути многочисленные колонны, которые напоминают окаменевший лес. Некоторые участки парка архитектор выделил в цвете.как добраться до парка гуэль в барселоне

В первую очередь это касается всех семи ворот, включая и центральный вход. Зал, который называется «100 колонн», на самом деле имеет их только 86. Они поддерживают верхнюю террасу, на которой находится скамья-парапет. Своды зала оформлены осколками бутылок с преобладающим насыщенным голубым цветом. Антонио Гауди задумывал этот грот как своеобразную рыночную площадь в поселке-парке. Сегодня это прекрасный концертный зал.

В парке созданы три галереи, очень похожие на акведуки. Их колонны декорированы необработанным коричневым камнем. Средиземноморскую местность Антонио Гауди подчеркнул высадкой пальм. Во время создания парка деревья много раз пересаживались с места на место.

Дороги

Уникальное сооружение - парк Гуэль. Барселона (Испания) хранит множество ценных памятников культуры, истории, архитектуры. Но этот комплекс неизменно вызывает повышенный интерес туристов со всего мира.

Последним штрихом, который успел сделать великий архитектор в парке, является прокладка сложной системы дорог. Она связывает особняки и каменные аркады, подпорки которых несколько наклонены к земле под разными углами.

Парк Гуэль сегодня

Перед началом Первой мировой войны большинство состоятельных жителей Барселоны не захотели вкладывать деньги в особняки поселка-парка. Эусебио Гуэль ушел из жизни в 1914 году. В связи с эти строительные работы на этой территории были остановлены.

После смерти своего заказчика Антонио Гауди полностью посвятил себя строительству Собора Святого Семейства.гауди барселона парк гуэль

С 1962 года Парк Гуэля получил официальный статус Художественного памятника Барселоны. А через семь лет (1969 г.) он был объявлен национальным памятником. С 1984 года парк Гуэля в Барселоне (как добраться до него, мы расскажем далее), как и многие другие шедевры великого Антонио Гауди, находится под охраной ЮНЕСКО. Это действительно уникальное сооружение. Особое удовольствие от его посещения получают дети, которые словно погружаются в сказку.

Как добраться до парка Гуэль в Барселоне

Сделать это совсем не сложно. На метро надо доехать до станции «Lesseps». Подняться наверх, затем свернуть направо по улице Травессера-де-Дальт и далее следовать по хорошо заметным указателям. Идти придется в гору, потому родителям с маленькими детьми лучше выбрать другой маршрут.

Можно доехать до станции метро «Джоаник» и пересесть на автобус №116. Кроме того, к парку вас доставит автобус №24 от площади Каталонии. Еще один, весьма распространенный способ - туристический двухэтажный экскурсионный автобус, который довезет вас до остановки «Парк Гуэль». От нее надо пройти вверх по улице 8-10 минут.

Многим нашим соотечественникам хорошо известна Барселона. Парк Гуэль во время поездки посещали далеко не все. Поэтому настоятельно рекомендуем при следующей возможности посетить это удивительное место. Мы уверены – жалеть о потраченном времени вы не будете.

fb.ru

мозаичная скамья и пряничные домики Гауди

Приветствую вас, друзья! У вас есть наиболее предпочитаемые для путешествий страны и города? Представьте себе, парк Гуэль в Барселоне очаровал меня еще до его посещения. И причиной тому стал известный фильм. Тот, который о Вики, Кристине и Барселоне. Помните? В фильме настолько живописно показаны достопримечательности города, что мое сердце встрепенулось: «хочу туда!». Хочу увидеть волшебный парк Гуэль с его пряничными домиками и мозаичной скамейкой!

Центральный вход в парк Гуэль

 

Вот потому, когда подвернулась возможность очередной поездки в Европу, я, не сомневаясь, выбрала Барселону.

Достопримечательности Барселоны так многообразны и привлекательны, что говорить о них можно бесконечно. Но сейчас я хочу уделить внимание только парку Гуэль. Потому как такого парка не только в Европе, но и во всем мире больше не найти. Иначе, мы хоть что-нибудь о нем знали бы. Полюбуйтесь этой одушевленной красотой!

Парк Гуэль. Пряничный домик

Гуэль и Гауди

К парку Гуэль имеет самое непосредственное отношение гений архитектуры Антонио Гауди. Он сделал общую планировку парка, проектировал парадный вход  и основные площадки. А свое название парк получил в честь мецената, который задумал всю эту затею и спонсировал paботы.

Предприниматель Эузеби Гуэль был приверженцем самобытного творчества Гауди. Благодаря его поддержке талантливый архитектор получил известность, и к началу XX века Барселону уже украшали несколько объектов авторства Гауди. Также активно велось строительство его главного проекта – базилики Саграда Фамилия.

Из истории строительства парка Гуэль

Строительство парка началось в 1900 году. Вернее, подразумевали отнюдь не парк, а элитный поселок на склоне горы в районе с идеальной экологией. Гауди и Гуэль намеревались разделить запланированную территорию на равные треугольные участки для 60 предпринимателей и общественных деятелей, где те построили бы дома для своих семей. И поскольку речь шла об известных каталонских семьях, инфраструктуре поселка уделили чрезвычайно пристальное внимание.

Однако местная знать не заинтересовалась перспективой переселиться на окраины Барселоны, поэтому на всей территории появились только два дома. Один из них возвышается на самой макушке парка. Это дом семьи Триас.

Парк Гуэль. Дом семьи Триас

Второй дом, розовый со шпилем, был построен как образец, на который бы ориентировались застройщики поселка. Автором этого проекта является Франсеск Беренгер, но, поскольку в доме жил Антонио Гауди все те годы, пока он занимался обустройством парка, здесь открыт музей архитектора и его многие называют дом Гауди. На фото, вдалеке от знаменитой мозаичной скамьи парка Гуэль, хорошо видна башенка дома-музея:

Парк Гуэль. Фрагмент скамьи и башня музея Гауди

С двумя экстраординарными домиками посетители встречаются при входе на территорию парка. Домики выглядят словно пирожные, покрытые аппетитной глазурью. Такой эффект получился благодаря специальному способу отделки поверхностей битой керамикой.

Парк Гуэль. Дом привратника

Декоративный прием облицовки поверхности кусочками керамики, зачастую осколками битой посуды, очень любил Гауди. Техника называется тренкадис. В парке Гуэль вы ее встретите повсюду: пряничные домики, скамейка, потолок Гипостильного зала, лестничные стены, популярный символ Барселоны — ящерица.

За вкусный внешний вид домики называют пряничными, но назначение у них вполне будничное. Они планировались как павильон для приема посетителей будущего поселка и дом привратника, и в наши дни выполняют общественную роль. Например, в доме привратника размещаются экспозиции городского музея истории.

Парадный вход парка Гуэль

Центральный вход начинается с маленькой площади, обрамленной выпуклыми стенами с многочисленными зубцами. Именно здесь посетители знакомятся с теми декоративными парковыми украшениями, которые неоднократно видели на брелоках и другой сувенирной продукции. Знаком вам такой медальон со змейкой? Вы увидите его в центре лестницы в полный размер.

Парк Гуэль. Декоративные элементы лестницы

Можно ли пройти равнодушно мимо фонтана-ящерицы? Как видите, мне не удалось…

Парк Гуэль. Центральная лестница

Антонио Гауди спроектировал великолепную лестницу, ведущую в стилизованный открытый зал. Впоследствии зал назвали Гипостильным. В нем только одна стена, задняя, зато установлено 86 высоких массивных колонн, поддерживающих волнообразный потолок, украшенный медальонами из мозаики.

Парк Гуэль. Гипостильный зал

Когда находишься под сводами зала, складывается впечатление, что это храм или большая концертная площадка. Тем более что колонны ограничивают довольно широкое центральное пространство. Кто бы мог подумать, что этот открытый зал рассматривали как возможное место для рынка!

Потолок Гипостильного зала выполнен в так называемой технике каталонского свода. Каждый квадратный метр волнообразного потолка покрыт мозаикой:

Гипостильный зал. Потолочная мозаика

Идея использовать в отделке парковых сооружений технику тренкадис принадлежит Гауди, но создавал декоративные проекты его ученик и соратник Жозеп Мария Жужоль. Он же является автором шедевра — красивой удобной неповторимой 100-метровой скамьи, над которой колдовали  с 1910 по 1914 год.

Площадь Природы

Скамейка лентой обвивает площадь Природы над Гипостильным залом, а ее разноцветная спинка служит еще и балюстрадой этой верхней площади. С внешней стороны над колоннами скамейка выглядит как на этой фотографии:

Парк Гуэль. Скамья над колоннами

Площадь Природы создавалась как театральная площадка. Больше такого ровного участка в парке нет, да и не было бы, если бы на данном участке не срезали гору. И если с одной стороны площадь обрамлена извилистой скамьей, то по верху противоположного полукруга площади сразу за пешеходной дорожкой в ряд идут виадуки.

Виадук парка Гуэль

А в пальмовых зарослях живут настоящие хозяева парка и площади Природы:

Парк Гуэль. Хозяева парка

Система виадуков создана по всему парку. Горная гряда вокруг Барселоны могла помешать потокам свежего воздуха, поэтому Антонио Гауди нашел практическое решение для обеспечения воздухообмена. Виадуки выполняют полезные функции, прекрасно вписываются в парковый ландшафт и украшают территорию.

Представляете, друзья, с какой заботой проектировался поселок для богатых каталонцев. И вы думаете, он оказался востребованным? Нет! Поэтому в 1922 году мэрия Барселоны выкупила проект и в 1926 году открыла его как городской парк.

Историки и искусствоведы иногда называют парк Гуэль неудавшимся проектом Гауди. Но может быть, наоборот, это самая удачная его paбота? Посмотрите несколько главных проектов мастера.

Местные жители и миллионы людей со всего мира едут в Барселону, чтобы посетить парк Гуэль. Пожалуй, о скамье из мозаики и пряничных домиках слышали все, кого интересует тема путешествий по Европе. А я уже знаю, что достопримечательности Барселоны наяву гораздо интересней, чем в любом фильме)) Ознакомьтесь с основными в статье Что посетить в Барселоне, где я подробно изложила как добраться до парка Гуэль.

Ваш euro-проводник Татьяна

 

euro-provodnik.ru

Парк Гуэль (Park Güel) Барселона

 

 

 

 

 

Парк Гуэль

Park Güel

 

 

 

 

Сегодня мы с вами прогуляемся по одному из парков Барселоны. К созданию Парка Гуэль (так он называется) непосредственное отношение имеет гениальный каталонский архитектор Антонио Гауди. Овальные формы, подобные текущей лаве, крытые переходы с колоннами в форме стволов деревьев, разноцветные поверхности, выложенные кусочками керамики, — творение рук человеческих вплетено в живую природу. Парк Гуэль — это место, без знакомства с которым невозможна ни одна туристическая поездка в Барселону. И в то же время — это результат грандиозного провала довольно любопытной задумки.

Крупный промышленник Эусеби Гуэль, сын «индейца», сделавшего состояние на Кубе, заказал Гауди необычный проект: постройку города-сада. Такие были в моде в Англии, о чем хорошо был осведомлен Гуэль, человек большой культуры, писатель, художник, лингвист, химик и биолог, получивший образование в Барселоне, Франции и Англии. Был он и политиком — каталонистом, депутатом Кортесов. В 1910 году он получил титул графа из рук короля Альфонса XIII.

Гуэль уже имел опыт воплощения подобных идей, построив за пределами Барселоны городок для рабочих: Колонию Гуэль. На очереди была постройка города (вернее, городского района) для буржуазии. Идея состояла в следующем: на удалении от городского шума, на вершине Лысой горы, устроить «тихую заводь». Этакий спальный район в экологически чистой зоне. Авторы идеи старались сделать зримым контраст между промышленным перенаселенным городом и местом, само назначение которого было в том, чтобы обеспечить спокойные и здоровые условия жизни на лоне природы.

Для воплощения своей идеи граф Гуэль приобретает две смежные фермы. Одну из них — Кан Мунтанер де Далт — он купил в 1899 году, тремя годами позже расширил свои владения, прикупив и соседнюю усадьбу Кан Коль и Пужол. На этих 15 гектарах и предполагалось построить урбанизацию из шестидесяти домов.

Договоры купли-продажи участков под застройку были длинными и подробными: Гуэль всерьез думал о некоем идеальном сообществе или городе-саде. Он считал необходимым устроить канализацию, водопровод, провести электричество, содержать обслуживающий персонал, садовников, ночных сторожей. Для покупателей Гуэль установил твердое соотношение размеров земли и дома: жилая постройка не должна занимать более 1/6 части участка. Также он обязал будущих землевладельцев сохранять «естественные» леса и сажать новые деревья. Согласно договору новые хозяева (под страхом штрафа в пятьдесят песет) не имели права срубить дерево, если ствол его был больше шести дюймов. В контракте говорилось: «Ни один владелец не вправе использовать участок для постройки: мастерских, пекарен, кузниц, клиник, гостиниц, постоялых дворов, ресторанов, кафе, кондитерских, закусочных и вообще любых сооружений, которые могли бы принести неудобства другим жителям».

 

 

 

 

Кстати, не только о сохранении уже имеющихся здесь растений заботились авторы парка. Территорию засадили и новой растительностью, преимущественно средиземноморскими видами, наиболее подходящими этому месту. Посадили сосны, дубы, эвкалипты, пальмы и кипарисы. А также фиговые и миндальные деревья, мимозу, магнолию, кусты розмарина, тимьяна, лаванды и шалфея.

В 1909 году Антонио Гауди (уже постоянный на тот момент исполнитель заказов Гуэля) с воодушевлением принялся воплощать идею в жизнь. Он построил величественный вход с домиками у ворот, лестницу, ведущую к залу с дорическими колоннами. Над залом разбил площадь и проложил дороги-виадуки, ведущие от нижних террас к верхним. На этом в 1914 году строительство и остановилось.

Гуэль хоть и был мечтателем, но филантропом он явно не был. Участки стоили дорого, и, если бы затея удалась, она принесла бы владельцу солидный доход. Но затея не удалась… Только на два участка нашлись покупатели, вернее, один покупатель на оба участка. Скорее всего, дело было в том, что парк находился слишком далеко для тех, кто хотел селиться поближе к Барселоне, и недостаточно далеко для тех, кто стремился на природу, за город. К тому же идеи каталонизма, ярыми проповедниками которого были и Гуэль, и Гауди, не находили отклика в сердцах городской буржуазии. Толстосумы Барселоны отказались поддержать задумку. В 1918 году умер владелец земли Эусеби Гуэль. В 1922 году его наследники продали территорию городу, а в 1926-м бывшее частное владение превратилось в еще один городской парк.

И теперь, когда вы познакомились с предысторией, настало время войти в один из самых необычных парков Барселоны, наполненный бессчетными религиозными и каталонскими символами. По мере возможности постараюсь их расшифровать.

Итак, мы находимся на улице Олот, напротив центрального входа в Парк Гуэль.

Начнем с крепостной стены. По проекту Гауди весь парк подобно средневековому городу решено было обнести двухметровой стеной, чтобы изолировать его жителей от суеты внешнего мира. Стену сложили из грубого местного камня и увенчали керамическим бордюром, на котором чередуются круглые медальоны с надписями «Парк» (Park) и «Гуэль» (Güell). Это своеобразный логотип парка. Обратите внимание, что слово «Park» написано на английский манер (по-испански это выглядело бы «Parque»). Это еще одно подтверждение того, что Гуэль собирался воплотить на каталонской земле идею английского города-сада.

Главный вход расположен в самой нижней части территории. По замыслу Гауди входные ворота должны были быть массивными, под стать крепостной стене. Однако этой части проекта так и не суждено было осуществиться.

 

К примеру монументальные ворота, спроектированные Гауди, которые так и не были построены.

Кованая железная ограда, с рисунком, напоминающим пальмовые листья, установлена здесь только в 1965 году. Первоначально она принадлежала дому Висенс (первой жилой постройке Гауди в Барселоне). В шестидесятые годы часть сада, окружавшего этот дом, отрезали, а ставший лишним фрагмент ограды перенесли в Парк Гуэль.

Вид, что открывается от главного входа, не может не поразить его посетителей. Тому, кто впервые видит эту картину, наверняка покажется, что он попал на театральную сцену. По обе стороны от ворот Гауди построил два сказочных домика — павильона.

Причудливые формы павильонов вызывают всевозможные, порой самые невероятные толкования. Скорее всего, на их необычный вид Гауди вдохновили сахарные домики из детской сказки «Гензель и Гретель», по мотивам которой в Барселоне в 1901 году поставили оперу. На каталонский язык оперу перевел друг Гауди и Гуэля поэт Жоан Марагаль.

 

Предназначение павильонов, несмотря на их фантастический вид, было самое что ни на есть обыденное: один должен был служить жильем для семьи привратника, а другой — приемной и конторой для администрации парка. По форме домики различаются, но найденные для них решения, как конструктивные, так и декоративные, одинаковы: это и обтекаемая форма строений без острых и прямых углов, и сборная конструкция, и стены, отделанные местным камнем. Волнистые крыши обоих павильонов облицованы рисунком из светлой керамики. Отделка их изогнутых поверхностей дело непростое. Для этого Гауди использовал технику «трекандис» — мозаику из керамической плитки, разбитой на мелкие кусочки и сложенной в новые узоры.

Несмотря на вычурный внешний вид павильонов, их внутреннее пространство полностью отвечает своему предназначению. В меньшем по размеру административном павильоне два этажа, там находятся небольшая терраса и башня с четырехпалым крестом, напоминающим розу ветров. Что касается креста, то в начале Гражданской войны (1936 год) он был разрушен. После войны крест заменили на новый, большего размера, а во время более поздней реставрации (1952 год) восстановили его первоначальные размеры. Когда-то в павильоне стояли кресла для посетителей и телефон. Домик привратника включал гостиную, кухню, несколько спален, чердак и небольшой балкон.

 

 

 

 

Хочу обратить ваше внимание на одну курьезную деталь: на крышах обоих павильонов имеются небольшие купола в форме шляпки гриба, они венчают вентиляционные трубы. Так вот, если на административном здании довольно трудно угадать, что за гриб имел в виду Антонио Гауди, то на домике привратника гриб очень даже узнаваем: это мухомор. Присмотритесь внимательнее, и вы увидите, что белые точечки на шляпке мухомора не что иное, как чашки, перевернутые вверх дном. Говорят, таким образом Гауди заявил о своем намерении отказаться от кофе.

Войдя в главный вход в парк, мы с вами оказываемся на довольно большом пространстве, что служит своеобразной «прихожей». Здесь сходятся несколько дорог из тех, что должны были охватывать всю территорию парка. В «прихожей» свободно могли разъехаться несколько экипажей или автомобилей. Отсюда же начинается монументальная парадная лестница. Пространство у входа Гауди использовал под гаражи и складские помещения, чтобы обеспечить к ним легкий доступ. Слева от лестницы (если стоять к ней лицом) помещение отводилось под склад и гараж для автомобилей и экипажей Эусеби Гуэля. Сейчас в нем размещается кафе. Помещение с другой стороны предназначалось для экипажей гостей, приезжавших навестить жителей парка. Это сооружение напоминает вырытую в скале пещеру, в народе ее прозвали «слоновьей пещерой». Если посмотреть на нее снаружи, то при наличии воображения можно увидеть, что колонны действительно напоминают слоновьи ноги, а если вы наделены не просто воображением, а бурной фантазией, то наверняка разглядите и хобот.

 

 

 

 

У «Слоновьей пещеры» есть секрет: звук перемещается по ее стенам. Нередко можно видеть, как два человека, встав в разных ее концах, спиной друг к другу, спокойно переговариваются, не повышая голоса.

Вот мы с вами и оказались перед парадной лестницей. Совершенно очевидно, что вход в верхнюю часть парка Гауди хотел сделать особенно впечатляющим. Лестница, ведущая к залу с дорическими колоннами, состоит из четырех пролетов и поражает своей монументальностью. Гауди было пятьдесят лет, когда он начал работать над Парком Гуэль. Он наполнил парк символами и здесь, на парадной лестнице, расположил некоторые из них, взятые как из географии Каталонии, так и из мифологических сюжетов. Можно найти здесь и символы каталонского патриотизма. Однако обо всем по порядку.

В самом начале лестницы Гауди расположил нечто похожее на природный грот. Это нижний фонтан. Фрагменты строительных материалов напоминают осколки скал и как бы имитируют грот с элементами природы: сталактитами и корнями деревьев. Его сумрачность контрастирует с сиянием изразцовой отделки лестницы.

На следующем лестничном пролете расположен второй фонтан. Его центром служит медальон со змеиной головой, выступающей из шестиугольника с красными и желтыми полосами. Красно-желтые полосы повторяют цвета каталонского флага. Медальон украшен шишечками, напоминающими плоды эвкалипта. Как змея, так и эвкалипт являются символами медицины и здоровья. Концепция оздоровления имела большое значение для создателей парка.

 

 

 

 

Верхний фонтан имеет округлую форму. Именно здесь надо искать самый знаменитый символ парка — саламандру.

Постепенно эта скульптура стала также одним из символов города. И если с каталонским флагом, украшающим предыдущий фонтан, все ясно, то как быть с этой керамической ящерицей? Что она означает? Есть предположение, что это мифологический змей Пифон или саламандра — символ огня в алхимии. Однако самая вероятная версия, следующая. В юности Эусеби Гуэль жил и учился во французском городе Ним. Его восхищали городские сады Нима, в том числе Сад Фонтанов. Главной скульптурой этого сада было изображение крокодила между двумя пальмами. Эта же рептилия была изображена на древнем городском гербе. С другой стороны, через этот город проходила северная граница старой Каталонии во времена франкских королей. Ним был городом-побратимом Барселоны. Гуэль попросил Гауди сделать свою версию этого герба в Парке Гуэль. Взамен крокодила Гауди изобразил, нет, не саламандру, а дракона. Кстати, и пальмы здесь имеются, они растут с двух сторон от лестницы. Говорят, Гауди использовал металлическую сетку в качестве основы фигуры: ему пришлось прыгать на ней, чтобы придать дракону нужную форму. Поначалу дракон имел более устрашающий вид: у него имелись когти и острые зубы. Куда исчезли когти, сказать затрудняюсь. А стереть зубы помогли туристы…

 

 

 

 

Дракон на фото 1914 года (эксклюзивное фото)

Над драконом расположена скульптура в форме треножника. Возможно, это намек на символ Пифии из Дельфийского храма в Афинах? А может, это просто хвост змеи, той самой, что высунула голову из среднего фонтана?

На последнем участке лестницы под залом с колоннами Гауди расположил скамью, на которой можно отдохнуть и полюбоваться открывающейся панорамой. Скамья имеет форму одеона (так назывались в древних Афинах помещения для проведения певческих и музыкальных состязаний). Гауди расположил ее таким образом, что зимой она оказывается на солнце, а летом — в тени.

Поднимаясь по лестнице, не забудьте обратить внимание на стены с двух сторон от нее. Стены эти заканчиваются зубцами наподобие зубцов на стенах древних крепостей. Гауди утверждал, что если сделать стену просто гладкой, она останется незавершенной: ей нужны зубцы. Зубцы, украшающие как стену, так и павильоны на входе в парк, изготавливались заранее в мастерской за домом Гуэля. Под руководством Гауди работники собирали из кирпича элементы и отделывали их мозаикой, а затем уже устанавливали в нужном месте. Помимо зубцов стена украшена шестиугольниками из керамической плитки, похожими на пчелинные соты. Эти шестиугольники также изготавливались заранее, одни из них выпуклые белого цвета, другие — вогнутые, разноцветные. Этими пластинами затем облицовывали основу, превратив стену в настоящее произведение искусства.

Дойдя до конца лестницы, входим в зал с колоннами.

 

 

 

 

Как его только не называют: гипостильный зал, зал Дорических колонн, зал «Ста колонн». Что касается последнего названия, то оно не вполне точное, так как колонн не сто, а «всего лишь» восемьдесят шесть. Но по форме они и в самом деле дорические. Дорический стиль — уникальный случай в творчестве Гауди. Название «гипостильный зал» также вполне соответствует истине. Так в древние времена называли большие залы храмов с многочисленными, регулярно поставленными колоннами. Такие образом, вы можете выбрать то название, которое будет вам больше по душе. Но, как бы ни назывался этот внушительных размеров зал, суть его от этого не меняется: Гауди задумывал его как крытый рынок для жителей города-сада (помните, в соответствии с условиями договора никаких постоянных торговых точек на территории парка не должно было быть). И если даже планировался он для удобства жителей, трудно представить здесь людей, торгующих цыплятами, салатом и кровяной колбасой. Сейчас, если кто и пытается использовать это странно организованное пространство по его прямому назначению, так это торговцы копеечными сувенирами. Правда, со дня закрытия монументальной зоны для свободного входа и эта торговля прекратилась.

Многочисленные дорические колонны высотой 6 метров поддерживают расположенную над залом площадь. Несмотря на стандартную форму колонн, авторский подход виден и здесь. Он проявляется в том, что колонны, идущие по периметру, слегка наклонены. Они служат контрфорсами. А за их внешней простотой скрыты последние технические достижения того времени. Хитроумная система железных балок поддерживает крышу по периметру. Вся конструкция служит еще и для сбора дождевой воды, стекающей по полым колоннам в огромный резервуар (1200 куб. м) под полом зала. Гауди придумал хитроумную дренажную систему для сбора и очищения дождевой воды. Покрытие площади, подобно гигантскому фильтру, состоит из нескольких слоев камней. Очищенная вода попадает в трубы внутри колонн и собирается в подземном резервуаре.

Еще одна особенность: верх колонн как бы утопает в «мягких» объемных капителях. Колонны соединены пологими сводами, чью поверхность Жозеп Марию Жужоль, помощник Гауди, щедро украсил медальонам в стиле «трекандис».

 

 

 

 

Четыре больших ярких плафона с изображением солнца расположены в центре потолка. Они олицетворяют четыре времени года. Плафонов меньшего размера четырнадцать, вихри и спирали, изображенные на них, представляют собой лунный цикл. Жужоль призвал на помощь свою творческую фантазию, создав прообраз коллажа. Он использовал для медальонов кусочки керамики, разноцветного стекла и битой посуды.

В ходе строительства парка за рынком был обнаружен целебный источник с минеральной водой. Чтобы хоть как-то окупить затраты, Гуэль начинает продажу этой воды под маркой SARVA («sar» и «va» — две буквы на санскрите, начальные от Шива и Вишну — двух индуистских богов). На бутылочных этикетках красовалась фотография лестницы и зала дорических колонн.

Лестницы с правой и левой стороны гипостильного зала ведут наверх, на площадь Греческого театра.

Центральная точка парка — огромных размеров овальная площадь. Одна ее половина опирается на колонны рынка, другая стоит на твердой земле. Площадь похожа на театры эллинов, а Гауди и Гуэль были страстными поклонниками греческой культуры, поэтому на чертежах Гауди именует главную площадь «Греческим театром». Задняя ее часть ограничена полукруглой стеной, вырытой на склоне холма, и украшена каменными вазонами, напоминающими пальмы. В этой стене имеются двери: гроты, созданные самой природой, Гауди превратил в складские помещения. На площади планировали проводить общественные собрания, а также культурные и религиозные мероприятия. Вопреки задумке автора по поводу религиозного и театрального действа толпы людей на этой площади танцевали сардану, проводили благотворительные фестивали Красного Креста с участием военных оркестров. А вот спектаклей было показано крайне мало. Однажды даже начали строить трибуны для представления «Царя Эдипа», но Трагическая неделя прервала работы. Спектакль так и не был показан. Зато в 1908 году здесь прошел парад автомобилей.

 

 

 

 

Открытую часть площади ограничивает 110-метровая, извивающаяся змеей, скамья. Это и балюстрада, и скамья для отдыха, и смотровая площадка. Отсюда открывается чудесный вид на Барселону. Правда, надо иметь в виду, что утром сделать здесь фотографии довольно сложно, так как солнце светит прямо в лицо.

Отделка скамьи была закончена в 1913 году, а на следующий год строительные работы были полностью прекращены. В работе над парком, как и в других своих творениях, Гауди постоянно экспериментировал. Изготавливая скамью, он проверял ее эргономику, заставляя молодого рабочего то так, то этак садиться на нее, пока не добился самой удобной формы сидения для человека. Характерное извилистое движение скамье придают отдельные полутораметровые блоки изогнутой формы. Они чередуются изгибом внутрь и наружу.

Посмотрите на полукруглые валики, идущие по верху спинки и на уровне поясницы. Жужоль (ему Гауди поручил работу по украшению скамьи), перед тем как отдавать глиняные детали в обжиг, сделал на них всевозможные насечки, узоры и даже надписи. Особенно много их на правой (если встать лицом к городу) стороне скамьи.

Разгадыванием этих фраз до сих пор занимаются особо любознательные изыскатели. Возможно, самого Жужоля удивили бы и повеселили выводы некоторых из них. Он-то не имел в виду ничего особенного, воспроизводя, например, аллегорические фразы в честь Девы Марии на каталонском языке и латыни. Отделывая внутреннюю поверхность скамьи в стиле «трекандис», он дал волю своей фантазии. Показывая работу Гауди, неизменно получал ответ: «Разве вы не получили от меня карт-бланш? Так действуйте же, сударь, действуйте!». Присмотритесь повнимательнее: скамья декорирована не только разбитой керамической плиткой, но и осколками фарфоровой и глиняной посуды, и кусочками бутылочного стекла. Все это (за исключением бракованной плитки, полученной с керамической фабрики) собирали и приносили в парк по приказу Гауди его строители. Гауди заявлял: «Нет ничего, что нельзя было бы пустить в дело…». Сам Жужоль принес две тарелки с ангелочками из своего фамильного сервиза. Такая необычная техника декора вызывала недоумение современников. В одном из журналов того времени корреспондент написал следующее: «Просто поразительно! Тридцать мужиков внизу бьют посуду, а наверху еще столько же ее заново складывают. Пусть меня распнут, если я что-либо понимаю!». Зато известный художник сюрреалист Жоан Миро обожал змеевидную скамью Парка Гуэль.

 

 

 

 

И опять-таки не просто фантазером был Гауди, придумывая необычный декор для своих сооружений. Перегнитесь за спинку скамьи и увидите, что с наружной стороны фриз украшен львиными головами. Это гаргульи, ими заканчиваются водостоки. В нижней части спинки скамьи имеются многочисленные отверстия для стока дождевой воды. С обратной стороны скамьи сооружен желоб, по которому дождевая вода стекает, попадая затем в гаргульи.

Коль мы уж говорим об оборотной стороне скамьи, стоит обратить внимание и на ее оформление. Если изнутри керамические узоры выложены в виде абстрактного рисунка, то оборотная сторона спинки имеет вполне конкретные образы. Можно увидеть изображение краба, разглядеть лук стрельца, рога овна, рыб. Похоже, что здесь представлены все знаки зодиака.

 

 

 

 

Посидев на извилистой змеиной скамье и сделав чудесные фотографии, отправляемся дальше. На площади Греческого театра повернемся спиной к городу и, поднявшись вверх на несколько ступеней с правой стороны, выйдем на дорогу Розарио.

Ошибиться трудно, так как эта широкая дорога с двух сторон ограничена каменными шарами — четками («розарио» по-испански означает «четки»). От центральной площади она ведет к боковому входу в парк с улицы Кармель (carretera Carmel) и тянется она вдоль древней римской дороги, ведущей в Сант Кугат дель Бальес. Дорога с четками приведет нас прямо к Дому-музею Гауди. Правда, это сейчас он дом-музей, а в то время, когда строился парк, это здание служило образцом загородного дома для возможных покупателей.

Типичный для стиля модерн особняк построил Францеск Беренгер, друг и первый помощник Антонио Гауди (поскольку Беренгер не имел титула архитектора, проект пришлось подписать самому Антонио).

 

 

 

 

Участок для постройки дома-образца выбран был не случайно: к нему легко подъехать на автомобиле и расположен он неподалеку от главного входа. И, что тоже было немаловажно для привлечения покупателей, с этого места открывался чудесный вид на Барселону. Трехэтажный дом, в котором купол башни и печные трубы отделаны цветной керамикой в стиле «трекандис», прозвали «розовым особняком». Розоватого оттенка стены дома украшены волнистыми линиями, выполненными в технике сграффито. Влияние Гауди на своего помощника очевидно: навершия дымовых труб по форме явно напоминают грибы-сморчки.

В 1906 году, когда провал идеи постройки города-сада стал очевидным, сам Гауди решил купить «розовый особняк». Знаменитый архитектор, построивший большое количество домов для заказчиков, всю свою жизнь прожил в съемных квартирах. Наконец и у него появилось собственное жилье, правда, за неимением средств купленное в кредит. Вряд ли бы он решился приобрести и этот небольшой дом, если бы не престарелый отец и не страдающая многочисленными недугами племянница Росита. Францеско, отец Гауди, умер спустя два месяца. В 1912 году умерла и Росита. Антонио Гауди прожил в доме до 1925 года, а затем переселился в мастерскую храма Саграда Фамилия. 7 июня 1926 года он погиб, сбитый трамваем. По завещанию дом отошел Совету по строительству храма. Совет выставил дом на продажу, и через год его приобрел итальянский коммерсант Франсеск Кьаппо Ариэтти. Доход от продажи дома пошел на строительство храма Саграда Фамилия, как указал в своем завещании архитектор.

В 1963 году дом у семьи Кьаппо купило общество под названием «Друзья Гауди», чтобы превратить его в дом-музей знаменитого соотечественника.

К сожалению, с продажей дома после смерти архитектора Антонио Гауди многие его личные вещи были навсегда утеряны. В нетронутом виде сохранилась лишь спальня с железной кроватью и распятием. Решетка входной двери с фигурой святого Антонио напоминает о том времени, когда Гауди, выходя из дома, снимал шляпу, приветствуя святого. В прихожей дома можно увидеть бронзовый бюст Гауди работы его близкого друга Жоана Матамалы — единственное прижизненное изображение архитектора. На нижнем этаже дома выставлена мебель, спроектированная Гауди для домов Батло и Кальвет. Там же можно увидеть первые стулья, созданные на основе глубокого изучения архитектором анатомии человека. На верхнем этаже — мебель, спроектированная Гауди для дома Мила, а также вещи Гуэля, Жужоля, Матамала и деревянный заалтарный образ из дома Мила работы Жозепа Льимона. В центральном зале висит портрет Эусеби Гуэля. Гуэль изображен с медицинским трактатом, посвященным вопросам борьбы с эпидемиями. Этот трактат, написанный самим Гуэлем, был опубликован в Париже в 1886 году.

Дом окружает небольшой сад — своеобразный музей под открытым небом, где собраны предметы из кованого железа: крест с ограды так и не построенного архитектором поместья Миральес, решетка нижнего этажа дома Мила, а также фрагмент решетки дома Висенс. Здесь же можно увидеть скульптуру под названием «Космос» для фасада Рождества храма Саграда Фамилия. Гауди часто использовал железо в структурах своих зданий. Из железа он изготавливал решетки, перила, двери и даже детали мебели. Будучи талантливым архитектором, он прекрасно знал технику ковки: его отец и дед со стороны матери были умелыми железных дел мастерами.

Ниже дома-музея проходит один из виадуков парка. Для того чтобы жители парка могли на автомобилях подъехать к своим участкам, требовались дороги. Гауди категорически отказался выровнять территорию, чтобы проложить подъездные пути по склону горы. Он поступил наоборот, использовал разность в уровнях и построил серию виадуков-портиков. Виадуки были достаточно широкие — по ним можно было проезжать на экипажах и автомобилях, а перекрытия служили галереями-портиками для пешеходов, укрывая их от непогоды зимой и жарких лучей солнца летом. Всего проложили три километра дорог (иногда в скальных породах), на это потребовались усилия четырнадцати каменщиков и армии их помощников. Гауди провозгласил: «Цель моя — увеличить количество дорог, сделать их удобнее, но использовать только те материалы, которые можно найти на местности». Хотя во всех виадуках были использованы одинаковые природные материалы, у каждого из них свой уникальный характер. В это время Гауди начал вводить новые неслыханные до того приемы, основанные на органических формах. Колонны портиков настолько похожи на стволы каменных деревьев, что подчас сложно определить, где кончается природа и начинается творение рук человеческих. Сальвадор Дали вспоминал, что верхние тропки, обсаженные странными каменными «деревьями», вокруг которых кустится алое, в юности наполняли его «незабываемым страданием».

 

 

 

 

В той части парка, по которой мы с вами сейчас гуляем, Гауди возвел три разных по стилю виадука. Нижний, или, как его еще называют, «музейный» виадук, построен в готическом стиле. Выше дороги Розарио проходят еще два виадука. Средний, или «виадук Альгарробо» (рожкового дерева), построен в стиле барокко, а верхний, или «виадук с жардиньерками», — в романском стиле.

Нижний виадук самый простой с виду. У него только два ряда наклоненных к центру колонн, переходящих в свод. Обратите внимание на такой любопытный момент: колонны стоят не напротив друг друга, они чередуются, создавая эффект ритмичности. Проезжую часть украшают каменные вазоны с агавами.

Средний виадук в отличие от нижнего удерживается тремя рядами колонн. Их конструкция напоминает средневековые контрфорсы. Колонны центрального ряда строго вертикальные, зато их крайние ряды наклонены к центру.

Средний виадук называют еще виадук Альгарробо из-за старого рожкового дерева (альгарробо), растущего там, где намечено было проложить дорогу. Несмотря на советы помощников, у Гауди не поднялась рука спилить его. До сих пор это столетнее корявое дерево корнями впивается в землю, не желая погибать. Оно осталось на своем месте как напоминание о вечном стремлении архитектора уважать природу, что окружала его строения.

Верхний виадук, с жардиньерками, так же как и средний, образован тремя рядами колонн. Своим видом они еще больше напоминают деревья. Вдоль виадука архитектор поставил каменные вазы — жардиньерки, которые и определили его название. Одновременно и грубые, и хрупкие на вид, они словно рождены самой природой.

 

 

 

 

А знаете ли вы, что Парк Гуэль обитаем? Я уже упоминала о том, что два участка из всех предлагаемых все же были проданы. Оба купил близкий друг Гуэля и Гауди адвокат по фамилии Триас.

Проект своего дома в стиле модерн он заказал архитектору Жули Батльявелю. Место на возвышении с красивым видом на Барселону ему помог выбрать сам Антонио Гауди. Этот дом легко увидеть, находясь на площади Греческого театра, если встать спиной к городу и посмотреть на гору с правой стороны от площади. Очаровательное белое строение выглядит очень живописно в зелени деревьев. Подойти к нему поближе можно по верхнему виадуку с жардиньерками.

Владелец дома, адвокат Триас, умер в 1914 году. Не только он, но и его сын Альфонс поддерживали тесные дружеские отношения с Гауди. Когда в 1926 году с архитектором случилось несчастье, и его, попавшего под трамвай, отвезли в больницу Святого Креста, именно Альфонс, студент медицинского факультета, опознал пострадавшего.

Дом Триаса и прилегающая к нему территория и сейчас находятся в частном владении. Внуки адвоката, братья Бержес, не только остаются владельцами дома, построенного их дедом, но и проводят здесь летний отпуск.

 

 

 

 

В этой же части парка, чуть выше дороги Розарио, находится одна из зон для пикника.

А теперь вернемся на площадь Греческого театра и, подойдя к концу змеевидной скамьи с противоположной стороны, спустимся на несколько ступеней. На уровне зала «Ста колонн» за оградой с пальмовыми листами находится довольно большое здание. Это бывший дом владельца нынешнего парка — дом Гуэля.

Дом Гуэля, старинная загородная усадьба XVIII века, называлась в то время «дом Ларрард». Граф Гуэль переселился сюда из дворца, что находился в центре старой Барселоны, в двух шагах от проспекта Рамбла. Главный зал дома обтянули неоклассическими гобеленами с фигурами Аполлона, Меркурия и других греческих богов. Дом Гуэля тут же превратился в один из самых уважаемых и значительных домов города. Хозяин принимал здесь и членов королевской семьи, и рабочих. Между 1906 и 1922 годами Антонио Гауди провел реконструкцию здания. Он перестроил портал — вход в дом, установил арку перед входом в часовню и зимний сад. В этом доме 8 июля 1918 года и умер Гуэль. После продажи дома его наследниками в 1922 году он был перестроен и расширен, чтобы в 1929-м превратиться в обычную общеобразовательную школу для ребятишек из окрестных районов.

Отвлечемся от дома Гуэля и посмотрим на удивительное, похожее на застывшую морскую волну сооружение. Мы стоим перед входом в еще один портик, который в отличие от других имеет название. Этот портик, огибающий дом Гуэля, известен под названием Портик Прачки.

Свое название он получил благодаря сложенной из мелких камешков женской фигуре на одной из крайних колонн. Фигура изображает прачку с колотушкой (ныне отсутствующей) в правой руке и корзиной белья на голове.

 

 

 

 

 

На входе в портик Прачки находятся железные ворота, которые Сальвадор Дали окрестил «бычьей печенью». Виадук этой части парка состоит из двух совершенно разных по решению отрезков. Если первый похож на гигантскую волну, то следующий за ним представляет собой пандус спиралевидной формы. Он так же, как и его колонны, закручивается вокруг своей оси, переходящей в своды, расположенные на двух уровнях.

Несмотря на внешнюю стройность, колонны, напоминающие стволы пальм, очень надежны и устойчивы. Камень помогает создать изгибы и формы, полные фантазии.

Даже перила здесь выполнены в виде спиральных колонн.

Пройдя под сводами портика Прачки до конца и повернув направо, выйдем на дорогу, ведущую на вершину горы. Это самая высокая часть Парка Гуэль (182 м над уровнем моря), она располагается на холме «Туро де лас Менас». Сначала Гауди хотел установить здесь один большой крест, составленный из орудий мучений Христа, но уже на чертежах 1906 года на этом месте он нарисовал план часовни. Таким образом, центральную часть парка архитектор отвел под обыденные постройки, а самую высокую точку — под культовое сооружение. Поскольку идея постройки города-сада провалилась, взамен часовни Гауди возвел бесхитростное сооружение: сложенную из камней горку со спиральной лестницей, ведущей на ее вершину, и назвал это место Голгофой.

 

 

 

 

Это сооружение напоминает талайоты — мегалиты бронзового века на островах Майорка и Менорка.

Сравните это изображение с постройкой Гауди. Всего на островах Майорка и Менорка было найдено более 270 таких каменных сооружений. Идея использовать этот древний пример появилась у архитектора после того, как при сооружении парка были обнаружены доисторические пещеры с остатками окаменелостей.

На верху каменной горки Гауди установил три креста разной формы. Центральный крест, крест Иисуса, и похожий на него крест раскаявшегося разбойника увенчаны пирамидой. Третий крест выполнен в виде стрелы (на оригинале стрела выглядела гораздо более заостренной, чем нынешняя). Кресты, что мы видим сейчас, не оригинальные, первоначальные были разрушены в 1936 году и восстановлены в году 1939-м. Кресты расположены особым образом, их перекладины указывают четыре направления, а стрела нацелена прямо в небо. Гауди и здесь прячет загадку: если встать таким образом, чтобы смотреть на восток, то есть на Иерусалим, три креста сольются в один. Голгофа, конечная точка духовного подъема, и три креста, что видятся как единый таинственный крест, это последний символ, оставленный потомкам в Парке Гуэль гениальным архитектором.

В этом самом высоком месте парка, с которого открывается изумительный вид на город, я и хочу с вами попрощаться и пожелать приятной прогулки по Парку Гуэль — самому лучшему, как считал Эусеби Гуэль, что было создано по его заказу гениальным архитектором Антонио Гауди.

 

На прощание хочу сказать еще два слова. Мало кому известно, что параллельно с работами в Парке Гуэль архитектор создал проект еще одной парковой зоны — садов для сеньора Артигас (1905-1907 гг.). В каталонской глубинке, в местечке под названием Побла де Лильет (Pobla de Lillet), промышленник Жуан Артигас, прослышав о необычном парке в Барселоне, решил создать нечто подобное на принадлежавшем ему кусочке дикой природы. С этой просьбой он обратился к Антонио Гауди. За несколько дней Гауди набросал проект и этого парка, названного «Сады Артигас». Сад получился необычным: над извилистым руслом реки перекинуты мостики, каменные беседки украшены статуями из мелких камешков, а главное — во всем виден неповторимый почерк гения.

 

 

 

 

Но об этом в следующий раз…

 

 

 

Откройте для себя лучший способ посетить парк

Скачайте план парка, и распланируйте собственный маршрут

Схема парка Гуель

      

 

 

АВТОР: НИНА КУЗНЕЦОВА

ФОТОГРАФ: АНДРЕЙ ЛИСОВСКИЙ

 

 

barcelonaru.com

Барселона Гауди - фантастическая сказка Каталонии

На неповторимый архитектурный облик столицы Каталонии неизгладимый отпечаток наложило творчество и загадочного мастера Гауди. Архитектор Антонио Гауди Корнет (Antoni Gaudí i Cornet), родился 25 июня 1852 года в городке Реус каталонской провинции Таррагона. Родители его были котельщиками, и юный гений часто помогал отцу и деду, восхищаясь виртуозной работой их рук при изготовлении изделий из меди. Влюбленного в природу и наблюдательного Антонио с детства привлекали совершенство форм, игра цветов и линий. Любовь ко всему натуральному нашла выход в творчестве Гауди -  излюбленными материалами мастера стали камень, керамика, дерево и кованое железо.

Барселона Гауди

Барселона Гауди - это сказка, воплощенная в архитектуре. Перед его жилыми домами толкутся зеваки. Странно, что в этих домах-теремах живут люди, а не обитают сказочные существа; что под этими вздыбленными крышами, за этими изогнутыми фасадами с вспученными балконами идет будничная жизнь.

Барселона Гауди

Еще труднее представить, что каждая деталь этого избыточно-пышного декора несет не только эстетическую, но и функциональную нагрузку. То есть создана не только для того, чтоб поразить воображение: богатые барселонцы привыкли не только к роскоши, но и к комфорту.

Всего в наследии Гауди 18 сооружений, большинство из них находится в Барселоне, определяя весь архитектурный облик города. Архитектор был влюблён в этот город, говорил по-каталански и в культуре своего народа черпал неиссякаемое вдохновение для творчества.Среди самых известных работ Антонио Гауди в Барселоне дом Висенс, Школа Терезианок, дом Бельесгуард, Дворец Гуэль, дом Батльо, дом Мила, парк Гуэль и, конечно, храм Святого Семейства.

В 1957 г. Ле Корбюзье называет Гауди "конструктором ХХ в.". а современная критика подчеркивает его удивительную способность сочетать в себе таланты строителя, скульптора, художника и архитектора. Гауди проработал 48 лет. Основная часть его пректов сделана для Барселоны и осуществлена в ней. Его архитектура далека от общепринятой. Образцом совершенства он считал куриное яйцо.

Антонио Гауди-и-Корнет родился 25 июня 1852 году в каталонском городе Реусе в семье котельных дел мастера и был пятым и последним ребенком. Двое старших детей умерли во младенчестве. Антонио рос слабым и болезненным мальчиком. С шести лет он страдал артритом. Из-за ревматических атак он часто пропускал школу и отставал по математике и географии. Болезнь отдаляла его от сверстников и способствовала уединению. Правда, в школьные годы у него было два закадычных друга. Несмотря на болезнь, Гауди любил совершать долгие пешие загородние прогулки. Эта привычка сохранилась у него до конца жизни. Его любовь к природе зародилась именно во время этих одиноких прогулок. Женщин в биографии Гауди не мог бы обнаружить даже самый дотошный исследователь. Был в его юности романтический эпизод, но девушка предпочла другого, и Гауди остался холостяком. Его единственной любовью стала архитектура.

Антонио Гауди

В первые два года учебы Гауди в архитектурной школе в Барселоне на его семью обрушились одно за другим несчастья: умер старший брат, только что получивший диплом врача; за ним вскоре умерла мать, а потом и сестра Роза, оставив на его попечении свою маленькую дочь. После смерти матери отец Гауди продал свою мастерскую и вместе с внучкой переселился в Барселону к сыну. Гауди приходилось много работать, чтобы прокормить себя, отца и болезненную племянницу. Отец умер в 1906 году в возрасте 93 лет, племянница - шестью годами позже. Дом, где родился Гауди, не сохранился. Его снесли. На современном здании из стекла и бетона выбита надпись о том, что на этом месте стоял дом, где увидел свет великий архитектор.

В Реусе есть музей Гауди - четырехэтажное здание из синего стекла.  Музей открылся он в 2007 году, но уже стал главной достопримечательностью Реуса после бутиков. Его экспонаты – макеты проектов будущих творений великого сына города - архитектора Антонио Гауди

Антонио не был прилежным студентом. Лекциям он предпочитал работу над книгой и осмысление собственного опыта. Своей эрудицией он обязан не столько академическому образованию, сколько самообразованию .В 1878 году он получил диплом архитектора и тогда же выиграл первое место в конкурсе на реконструкцию одной из старинных площадей Барселоны - Plaza Reial. Ему было поручено создание светильников.Это был первый и единственный государственный заказ. На протяжении почти всей жизни Гауди подвергался остракизму со стороны городских властей, и даже его частные заказчики не всегда разделяли его идеи. Упрямство и железная воля, с которыми он преодолевал препятствия, биографы объясняют национальными особенностями характера, свойственным жителям Реуса.

Дон Антонио вел скромный образ жизни: питался в основном салатом и дешевыми фруктами, смешивая их с молоком. Носил всегда один и тот же костюм. Прохожие на улицах принимали его за нищего и подавали милостыню. Он жил в своем мире, отрекшись от всего мирского. "Чтобы избежать разочарований, не надо поддаваться иллюзиям", - оправдывался он, утверждая при этом, что каждый человек должен иметь Родину, а семья - свой дом. "Снимать дом - все равно что иммигрировать", - убеждал Гауди других, всю свою жизнь не имевший ни семьи, ни своего дома. Всю свою жизнь он провел в Каталонии, лишь один раз оставив ее в 1887 году на короткое время.

Разумеется, не один Гауди создавал современную Барселону. Город знавал множество талантливых архитекторов на сравнительно коротком отрезке времени, именуемом Каталонским Возрождением. Кроме Барселоны Гауди, существует еще и современная Барселона, готическая Барселона, и район Испанская деревня, в которой воплощены стили всех испанских провинций, и знаменитая Рамбла - район старой Барселоны.

Но Барселона Гауди - это нечто особое, ни с чем не сравнимое. Тринадцать объектов (не всегда это здания), построенных Гауди в Барселоне, придают ей своеобразие и очарование и являются неотразимой приманкой для туристов.

Барселона. Парк Гуэль. Мозаики Антонио Гауди

Гауди - гений, намного опередивший свое время. Феномен, не поддающийся объяснению и тем более подражанию. Неповторимый, несравненный, немыслимый. Гауди причисляют к каталонскому модерну. Он и является ярчайшим его представителем. Но полностью он не вписывается ни в какое архитектурное течение. С таким же успехом его можно отнести к мавританскому барокко, к неоклассицизму или к неоготике. Но он предпочел своевольно перемешать все архитектурные стили, создав свою собственную эклектику.

Дом Мила (Casa Mila)

http://www.holidaym.ru/spain/img/barselona9.jpg

Дом Мила – один из лучших примеров архитектурной концепции Антонио Гауди. Кому-то его фасад напоминает набегающие волны, а кому-то - каменную гору с пещерами. Барселонцы шутливо так и называют его « La Pedrera” (Каменоломня). Гауди, работая над строительством этого дома, как обычно черпал вдохновение у природы, итог -  концепция модерна здесь это нечто абсолютно живое, текущее, движущееся, можно различить пещеры, море, подводный мир. Вид с крыши на Барселону также изумителен, отсутствуют оградительные перила, а сады и загадочные фигуры будто нависают над пропастью. В 1984 г. Дом Мила был объявлен ЮНЕСКО Всемирным наследием и сегодня на последнем этаже там размещается музей, посвящённый самому Антонио Гауди, остальные этажи отданы под «элитное» жилье

"Дом Мила" особенно знаменит среди жилых домов Гауди. Этот многоквартирный дом вошедшел в историю под названием "Каза Мила". Этот дом в народе прозвали "Педрерой" ("Каменюкой"), "Осиным гнездом" или, еще того хуже, "Мясным пирогом". Но если бы из всех модерновых зданий в мире в мире осталось бы только это одно, оно олицетворяло бы модерн в его совершенном виде. Это шестиэтажное волнистое здание обтекает пересечение бульвара Грациа и улицы Провенца. Туда пускают посетителей, как в музей.

В "Каза Мила" Гауди добился игры света и теней на фасаде, создающей иллюзию движения. При этом он использовал минимум декора. Окна и балконы оформлены железными решетками сложного рисунка. Внутренние дворы - их два - овальные колодцы с колоннами. Квартиры, выходящие на фасадную часть, залиты светом . К сожалению, впоследствии их конфигурация была значительно выпрямлена. Мебель Гауди конструировал сам, придерживаясь той же тории текучести. А на крыше выстроились странные фигуры, напоминающие то ли воинов в шлемах с лицами, закрытыми забралами ("тридцать витязей прекрасных"), то ли гигантские колокола. Это и есть знаменитые дымоходы и вентиляционные трубы.

В 1900 году богатый промышленник и меценат Эусебио Гюель поручил Гауди грандиозный проект элитного загородного поселка для состоятельных барселонцев. Склон безлесной горы за городом был выровнен и разбит на 60 домовых участков, которые предполагалось разместить в парке. Вершину горы должна была украшать церковь. Гауди работал над этим парком Гюэль с 1900 по 1914 год. В финансовом отношении проект потерпел фиаско - только два участка были куплены и два дома построены. Один дом принадлежал адвокату Марти Триасу, другой, по проекту архитектора Беренгуэра, Гауди приобрел для себя. Он жил там с 1906 по 1925 год. Сейчас там находится его музей-квартира.

Но что действительно отличает Гауди ото всех - это связь архитектуры с природой.

Парк Гуэль (Parc Guell)

Сегодня это и в самом деле настоящий парк из густых рощ пиний и бесконечных пальмовых аллей в северо-западной части Барселоны. На окруженной деревьями просторной террасе встречаются и беседуют пенсионеры и влюбленные парочки. Огромные, извивающиеся змеями вокруг террасы разноцветные скамьи парка Гуэль — к услугам тех и других.

парк Гуэль

Когда Гауди только начинал здесь свою работу, парка как такового не было и в помине. Не было и водных источников, территория выглядела пустынной, на склоне холмов не росли деревья. Теперь это зеленый мир, сотворенный Антонио Гауди. Впрочем, парка здесь действительно могло не быть: Эусебио Гуэль, почитатель и заказчик Гауди, замахивался на большее. Он мечтал о показательном поселке, о жилищном рае, о городе-саде. В результате получился просто парк, зато на благо всей Барселоне.

0_44d62_d1f14c80_XL

В 1900 году Эузеби Гуэль выкупил этот холм, чтобы устроить здесь частный город-сад на английский манер. Участки в парке предназначались на продажу для застройки особняками, а всю инфраструктуру и места общего пользования Гуэль поручил Гауди. Однако проект провалился: для тех, кто хотел жить в Барселоне, парк был слишком далеко от центра, а для тех, кто хотел жить за городом, — слишком близко. В результате наследники Гуэля продали холм городским властям, которые открыли парк для публики.

d

Название этого грандиозного комплекса — Парк Гуэля, вошедшее в биографию архитектора и ставшее неотъемлемым от Барселоны, несколько условно. Действительно, сегодня это городской парк, и именно о нем думал в свое время Гуэль, после того как побывал за границей. Меценат предпочел бы вариант английского пейзажного парка, который, в случае его осуществления, мог стать надежной защитной зоной в условиях растущего индустриального центра. Еще одним прообразом оставался сугубо романтический сад, в котором доминировала бы стихийно сложившаяся планировка, сохраняемая горожанами.

Parc Guell. Barcelona.

Наиболее законченная часть парка примыкает ко входу c улицы Улот. Ворота парка обрамляют два пряничных домика, один — увенчанный поганкой, другой — крестом.

21

Изначально павильоны предназначались для привратников, сейчас они заняты сувенирной лавкой и кафе.

За воротами поднимается широкая лестница с фонтанчиками, гербом Каталонии и огромной мозаичной ящерицей, ставшей одним из символов Барселоны. Лестница уводит на самую вершину холма, где разбита огромная площадь-терраса, по всему периметру которой тянется одна длинная извилистая скамья-парапет. Помимо парка Гауди в ту пору также возводил Саграда-Фамилию и Педреру.

31

Центральный вход с двумя совершенно фантастическими по форме домиками является наиболее замечательным уголком парка.

01

Левый павильон с пинаклем, увенчанным типичным для Гауди пятилучевым крестом, был предназначен под контору администрации парка, правый павильон был построен для привратника. Причудливый декор этих сказочных домиков делает их скорее скульптурными, нежели архитектурными произведениями. Парадная лестница с фонтанами ведёт в гипостильный зал известный как “Зал ста колонн”.

Parc Guell. Barcelona.

Фальшивый замок на потолке Зала Ста Колонн

41

На нижней площадке лестницы помещён любимый персонаж Гауди — мозаичный Дракон

32

Средняя площадка парка Гуэля украшена медальоном с четырёхполосным каталонским флагом и головой змеи, а на верхней террасе, являющейся центром всего паркового ансамбля и расположенной над гипостильным залом, находится длинная, изогнутая в форме морского змея, скамья. При создании декора этой скамьи Гауди сотрудничал с одним из своих учеников Жузепом-Мария Жужолём. Именно последний создал знаменитые коллажи из осколков керамических изразцов, битого стекла и других строительных отходов, опередившие многие произведения абстракционизма и сюрреализма. Профилю скамьи была придана специальная форма, совпадающая с очертаниями тела сидящего человека. Гауди добился этого, усадив рабочего на непросохшую глину и “замерив” таким образом изгиб спины.

11

В парке Гуэля можно найти множество различных милых фонтанчиков и инсталляций, оформленных причудливыми узорами керамической мозаики. Каждый элемент неповторим настолько, что фантазия автора поражает.

0_30015_4735a9aa_XL

“Зал ста колонн” на самом деле содержит 86 дорических колонн и имеет хорошую акустику, что часто используется местными музыкантами. Его потолок, имеющий замысловатую форму, украшен мозаикой и фальшивыми замками всё с той же причудливой керамической облицовкой, что и скамейка парка.

29

Под главной эспланадой находится скрытая система ливневой канализации, использовавшейся для водоснабжения парка: вода попадала в специальную цистерну по трубам, помещённым внутри колонн. От главной площади парка и вокруг него протянута сеть пешеходных дорог и тропинок, ведущих в прогулочные аллеи, построенные Гауди из местного камня и за свой причудливый вид получившие название Птичьих гнёзд. “Гнёзда” выступают прямо из склонов холма и кажутся сросшимися с ним, а внутреннее пространство каменной галереи, организованное при помощи наклона колонн и опорных стен создаёт зачаровывающую игру перспективы.

Parc Guell. Barcelona.Parc Guell. Barcelona.

На территории парка расположен Дом-музей Гауди. Он был открыт в его бывшем особняке в 1963 году Обществом друзей архитектора и содержит образцы мебели, созданной Гауди, в частности, мебель из дома Бальо и дома Мила.

В 1962 году архитектурный ансамбль Парка Гуэля был объявлен Художественным памятником Барселоны, в 1969 году — памятником национального значения, а в 1984 году парк Гуэля вместе с другими творениями Антонио Гауди включён в Список Всемирного наследия ЮНЕСКО.

Барселона. Парк Гуэль. Мозаики Антонио Гауди

Гауди обожествляет природу. У него церковные шпили завершены снопами злаков и початками кукурузы, арки окон увенчаны корзинами с фруктами, с фасадов свисают гроздья винограда; водосточные трубы извиваются в форме змей и рептилий; дымоходы закручены улитками, решетки выкованы в виде пальмовых листьев. Но Гауди совершает то, на что до него не отважился никто: он переносит законы природы на архитектуру. Он сумел добиться непрерывной текучести архитектурных форм, доступных лишь живой природе. Он применяет параболические перекрытия и наклонные древовидные колонны. В его проектах нет ни одной прямой линии, как нет ее в природе.

Барселона. Парк Гуэль. Мозаики Антонио Гауди

Храм Святого Семейства - таинственный символ города

Храм Святого Семейства

Собор Саграда Фамилия – это «фирменный знак» Барселоны, общепризнанный символ города. Его величественные башни производят поистине неизгладимое впечатление, само здание полно тайн и закодированных посланий Гауди. Но, пожалуй, главная загадка этого шедевра, который был задуман как храм искупления грехов, – в его незавершенности. Задумывался храм в готическом стиле - следы его прослеживаются в крипте и апсиде - однако потом гений импровизации поменял идею, экспериментируя со стилями и создавая свой, неповторимый, архитектурный почерк. При создании храма Гауди почти не использовал в работе чертежи, а собственноручно делал эскизы, поэтому на работы уходила уйма времени. Например, над собором Саграда Фамилия архитектор работал целых сорок три года, так и не завершив строительство. В 1926 г. он погиб, попав под трамвай на перекрестке Гран Вия и Байлен.

В 1936 г. мастерские Гауди были сожжены и только через 20 лет работы по строительству Собора возобновились - уже по мелким кусочкам фотографий и набросков, и, конечно же, без мастерства импровизации, присущей только Гауди. Строительство Саграда Фамилия продолжается до сих пор - медленно и не без проблем, в том числе финансовых. Между тем, собор, который находится в самом центре города, на улице Майорка, ежегодно привлекает тысячи туристов, которые, любуясь величием уникального проекта Гауди, пытаются разгадать его загадку...

http://www.holidaym.ru/spain/img/barselona1.jpg

Храм Святого Семейства (полное название: Искупительный храм Святого Семейства, кат. Temple Expiatori de la Sagrada Família), иногда по-русски неточно называется собором Святого Семейства — церковь в Барселоне, в районе Эшампле, строящаяся на частные пожертвования начиная с 1882 г.

В этом году барселонские евреи пожертвовали пять миллионов. Но даже при стабильном притоке средств, строительство рассчитано минимум еще на 65 лет, хотя точную дату никто назвать не может. Говорят, так будет выглядеть Храм святого Семейства после окончания строительства

Не мог назвать точную дату окнчания строительства и сам Гауди. Когда его спрашивали, когда же будет закончена Саграда Фамилия, от отвечал: "Мой заказчик не торопится".

Сейчас над Храмом нависла стрела башенного крана. Интерьер - огромная строительная площадка: бетономешалки, железные конструкции, железобетонные блоки, гипсовые детали декора, капители колонн. Применяются самые передовые технологии и материалы, каких не знал Гауди. Компьютерный анализ подтверждает точность его расчетов, которые он проверял с помощью мешочков с песком, подвешиваемых к макету. Скептики сомневаются, что Храм Св. Семейства вообще когда-нибудь будет закончен и что тайный замысел Гауди заключался в том, чтоб сделать его строительство вечным.

Это может сегодня показаться невероятным, но до 1952 года, когда Испания отмечала 100- летие со дня рождения Гауди, его имя было мало кому известно. Он не упоминался ни в одном учебнике по истории искусств, и его имя ничего не говорило даже специалистам . Последние годы жизни Мастера были окутаны молчанием. Да и сейчас его имя не пользуется такой популярностью, как, например, имена Ле Корбюзье и Фрэнка Ллойда Райта.

Дом Батло (Casa Battlo)

Дом Батло – один из многочисленных шедевров Антонио Гауди, элегантный образец стиля модерн, так распространенного в Каталонии в начале 20 века. Дом Батло был построен в 1904-1906 гг. на проспекте Пасео де Грасия, 43. Гауди реконструировал этот дом, применив свой неповторимый стиль: многоцветная и сверкающая мозаика, увлечение кривыми линиями, выразительность форм, причудливые балкончики, фантастическая крыша с черепицей-рыбьей чешуей. Местное название дома - Casa dels ossos (Дом костей), в нем действительно узнаются образы костей и внутренних органов некоего гигантского животного или монстра. Крыша дома вся покрыта арками, что создает ассоциации со спиной дракона. По общепринятому мнению, округлая деталь слева от центра, заканчивающаяся башенкой с крестом, представляет собой меч Георгия Победоносца (Св. Георгий — покровитель Каталонии), вонзенный в спину дракона.

Разумеется, это только малая часть великих творений Гауди.

Хронология построек Гауди

Стиль, в котором творил Гауди, относят к модерну. Фактически, в своём творчестве Мастер использовал элементы самых различных стилей, подвергая их переосмыслению и переработке. Творчество Гауди можно разделить на два периода: ранние постройки и постройки в стиле национального модерна (после 1900).

1883—1888

Дом Висенс, Барселона — включен в список «Всемирное наследие ЮНЕСКО», 2005

1883—1885

Эль Каприччо, Комильяс (Кантабрия)

1884—1887

Павильоны усадьбы Гуэля, Педральбес (Барселона)

1886—1889

Дворец Гуэля, Барселона — включен в список «Всемирное наследие ЮНЕСКО», 1984

1888—1894

 Школа при монастыре Святой Терезы, Барселона

1889—1893     

Епископский дворец в г. Асторга, Кастилия (Леон)

1891—1892

 Дом Ботинес, Леон

1883—1926

   Искупительный храм Святого Семейства, Барселона — включён в список «Всемирное наследие ЮНЕСКО», 2005

1892—1893

Миссия Францисканцев в Танжере (не построена)

1895—1898

Винные погреба Гуэля, Гарафа — включен в список «Всемирное наследие ЮНЕСКО», 2005

1898—1900

Дом Кальвет, Барселона

1898—1916

Часовня и крипта Колонии Гуэля, Санта Колома де Сервелло

1900—1902

Дом Фигерас по улице Бельэсгуард, Барселона

1900—1914

   Парк Гуэля, Барселона — включен в список «Всемирное наследие ЮНЕСКО», 1984

1901—1902

  Усадьба Миральяс

1904

Склады кузнечной артели Бадиа

1904-1906

  Дом Бальо

1905 (май)

Проект гостиницы «Attraction», Нью-Йорк (не реализован)

1904—1919

Реконструкция Кафедрального собора, Пальма де Мальорка

1906—1910

Дом Мила («Каменоломня»), Барселона — включен в список «Всемирное наследие ЮНЕСКО», 1984

1909—1910

Приходская школа при соборе Святого Семейства, Барселона

Мы приглашаем Вас в путешествие в Барселону, чтобы один раз самим увидедь архитектурные шедевры, нежели миллион раз услышать о них!

holidaymtours.livejournal.com

Каса Висенс, парк Гуэль, усадьба Гуэля, памятник Антонио Гауди — Блог о путешествиях и культуре в Европе

Утром, 29 августа, мы в очередной раз прибыли в Барселону из городка Бланес, где проводили свой отпуск на Средиземном море (Бланес расположен севернее Барселоны, в курортной зоне Коста Брава (Costa Brava), это самое северное побережье Каталонии). Поскольку с основными достопримечательностями Барселоны мы успели познакомиться за две предыдущих вылазки в каталонскую столицу, этот день решено было посвятить осмотру предместий и более удаленных от центра (и, возможно, относительно малоизвестных) достопримечательностей: в программу этого дня, помимо Каса Висенс, вошли такие уникальные объекты, как парк Гуэль и павильоны усадьбы Гуэля. В общем, можно сказать, весь день мы провели в компании Антонио Гауди (ну, и других архитекторов той эпохи).

Дом Висенса по проекту Гауди, Барселона, Испания

Утром мы доехали до метро Fontana (линия L3) и потом пешком пошли до особняка Каса Висенс, там до него уже рукой подать. День был пасмурный, но тёплый, накрапывал дождик. Неплохая погода для прогулки по Барселоне. Выйдя из метро, зашагали по улице Каррер-Гран-де-Грасиа (Carrer Gran de Gràcia) и вскоре свернули налево, на Carrer de les Carolines, где и находится эта первая значительная постройка Гауди в Барселоне (адрес Каса Висенс: Carrer de les Carolines, 18-24).

Дом очень красочный, настоящий образец неомавританского стиля в исполнении юного Гауди.

Дом Висенса по проекту Гауди, Барселона, Испания

Каса Висенс — очень интересное здание с точки зрения архитектуры и дизайна. Мы только пожалели, что в садик проникнуть не удалось. На это рассчитывать, действительно, не стоит: частная собственность... То же касается и осмотра великолепных интерьеров. Как было сказано в нашем путеводителе, единственная возможность попасть внутрь особняка — подружиться с хозяевами. Так что пришлось ограничиться осмотром здания снаружи, со стороны улицы Каррер-де-лес-Каролинес.

Дом Висенса по проекту Гауди, Барселона, Испания

Но и снаружи есть на что посмотреть: причудливые геометрические детали, пестрые башенки, красивые фонари, узорчатые решетки балконов и окон, кованая железная ограда в виде пальмовых листьев... А сам дом изысканно отделан керамической плиткой, в том числе и с узором из бархатцев (надо сказать, что архитектор построил это жилище для фабриканта керамической плитки Мануэля Висенса, поэтому обильное использование керамики стало заодно и удачным рекламным ходом).

Дом Висенса по проекту Гауди, Барселона, Испания

Подробное описание истории строительства, а также архитектуры и интерьеров этого замечательного особняка и, конечно, множество фотографий можно найти в отдельной записи на нашем сайте: «Достопримечательности Барселоны: постройки Гауди. Дом Висенса (Каса Висенс) и стиль мудехар. История, архитектура, интерьер».

После знакомства с первым значимым творением Гауди мы вернулись на Carrer Gran de Gràcia — главную улицу квартала Грасиа, не особенно широкую, но со множеством достойных зданий начала XX века. Кроме того, на этой улице много магазинов и, в частности, обувных. Мы шли на север, попутно заходя в магазины и любуясь строениями. Особенно интересным по архитектуре и дизайну показалось разноцветное терракотово-зелёное здание с балкончиками, растительными мотивами сграффито и извилистой линией стен на углу Carrer Gran de Gràcia, 262-264, и Carrer de Nil Fabra, 1 (на нижнем этаже здания находится кондитерская Farga, фото с сайта poblesdecatalunya.cat).

Дом в стиле модерн по проекту Херони Гранеля, Барселона, ИспанияДом в стиле модерн по проекту Херони Гранеля, Барселона, Испания

Этот комплекс в стиле модерн был построен в 1888-1910 гг. для дона Антонио Пара (и именуется Cases Antoni Par). Автор проекта — архитектор Херони Ферран Гранель-и-Манреса (Jeroni Ferran Granell i Manresa) (1867-1931), происходивший из крупной династии архитекторов и строителей. Херони Гранель — один из тех, кто активно участвовал в формировании облика современной Барселоны на рубежей веков. Особенно много его творений находится в кварталах Грасиа и Эщампле. Работы Гранеля отличаются довольно простыми и элегантными формами; кроме того, он искусно работал с мозаикой и витражами. Между прочим, именно он является автором самых известных и самых красивых витражей всего каталонского модернизма — витражей во Дворце каталонской музыки.

Полюбуйтесь еще чудесными интерьерами этого здания (источник фото: flickr.com/photos/arnimschulz):

Дом в стиле модерн по проекту Херони Гранеля, Барселона, Испания

Так по Каррер-Гран-де-Грасиа мы дошли до площади Лессепса (Plaça de Lesseps). На обширной, оживленной и в целом малопривлекательной Пласа-де-Лессепс наше внимание привлек великолепный дом в стиле модерн — Касас Рамос (Casas Ramos/Cases Ramos). Это симметричное желтоватое здание, точнее, три объединенных вместе здания, было построено в 1906 г. (1905-1908 гг.) по проекту архитектора Хауме Торреса-и-Грау (Jaume Torres i Grau (1879-1945)) и по праву считается одним из лучших образцов каталонского модернизма в Барселоне (адрес: Plaça Lesseps, 30-32). Дом был построен по заказу дона Рикардо Рамоса (Ricard Ramos). Его архитектор, Хауме Торрес, также является автором проекта здания Почты и телеграфа (Correos y Telégrafos) на Vía Layetana.

Дом в стиле модерн по проекту Хауме Торреса, Барселона, Испания

Появление Casas Ramos положило начало строительству крупных многосемейных домов в этом районе Барслеоны — урбанистическому развитию, превратившему квартал Грасиа в настоящий город (в состав Барселоны квартал вошел в 1897 году). Сегодня здание входит в так называемый «Путь модернизма» (Ruta del Modernismo de Barcelona) — специально разработанный маршрут прогулок по архитектурным достопримечательностям Барселоны эпохи модерна. У нас фотографии не получились, так что выкладываю несколько снимков Касас Рамос с ресурса en.wikipedia.org:

Дом в стиле модерн по проекту Хауме Торреса, Барселона, ИспанияДом в стиле модерн по проекту Хауме Торреса, Барселона, Испания

Как видите, наиболее примечательными чертами архитектуры этого дома являются выступающая вперед каменная «трибуна» (балкон) — объемный элемент, который подчеркивает центральную ось здания — и центральное навершие в виде ступенчатого фронтона. Хороши балконы, скульптурный декор и узоры с геометрически правильными растительными мотивами в технике сграффито (по-испански esgrafiado). Обратите внимание на кованые решетки центрального балкона: они выполнены в форме пчелок или бабочек. Несколько деталей фасада (фото с сайта www.ihes.com):

Дом в стиле модерн по проекту Хауме Торреса, Барселона, ИспанияДом в стиле модерн по проекту Хауме Торреса, Барселона, ИспанияДом в стиле модерн по проекту Хауме Торреса, Барселона, Испания

Интересный факт: этот дом фигурирует в фильме Педро Альмодовара «Всё о моей матери» (Todo sobre mi madre), здесь было снято несколько сцен (по сценарию, в этом доме живут родители сестры Росы, во время прихода Мануэлы и сестры Росы к ее матери показывают вестибюль и лестницу с богатым модернистским орнаментом). Парочка фотографий интерьера: стены украшены сграффито, на потолке — барельефы с цветочными мотивами (источник en.wikipedia.org):

Дом в стиле модерн по проекту Хауме Торреса, Барселона, ИспанияДом в стиле модерн по проекту Хауме Торреса, Барселона, Испания

А мы от площади Лессепса повернули направо и пошли по широкой улице Travessera de Dalt. Вскоре слева от нас симпатичный сад с буйной растительностью и множеством каких-то протестных плакатов против каких-то планов муниципальных властей квартала Грасиа. В крайней части сада, на углу Travessera de Dalt и Avinguda del Santuari de Sant Josep de la Muntanya, нам приглянулась старинная дача с солнечными часами (rellotge de sol) на фасаде (адрес: Travessera de Dalt, 61). Выяснилось, что это загородный дом Can Tusquets, построенный в стиле барокко в XVIII в. (если верить дате, обозначенной на солнечных часах в стиле сграффито, — датой строительства является 1793 год). Фото этой старинной дачи (источники: madresdedesamparados.org и poblesdecatalunya.cat):

Дом в стиле барокко, Барселона, ИспанияДом в стиле барокко, Барселона, Испания

Раньше, когда этот район Барселоны был попросту аграрным предместьем, это действительно был загородный домик, окруженный пашнями. Впоследствии дача превратилась в обычный жилой дом, а в 30-х годах XX в. его приобрели монахини Sant Josep de la Muntanya для использования в качестве детского приюта. В 1992 года были отреставрированы росписи сграффито на стенах и солнечные часы, а стены — выкрашены в первоначальный голубовато-зелёный цвет. Что до часов, то они, судя по отзывам, невероятно точны.

Заинтригованные увиденным вдали еще более интересным зданием, мы свернули налево и пошли вверх по улочке Авингуда-дель-Сантуари (тем более что и наша цель — парк Гуэль — находился именно в той стороне). Мы вышли к комплексу, который оказался святилищем, точнее, Королевским cанктуарием Св.-Иосифа-на-горе (Real Santuari Sant Josep De La Muntanya/Santuario-de-San-José-de-la-Montaña) (собственно сады, которые мы видели чуть раньше, за решеткой вдоль Travessera de Dalt, как потом выяснилось, тоже принадлежат этому богоугодному заведению). В отличие от соседнего парка Гуэль, на территории санктуария царит тишина и покой. Мы находимся в районе La Salut квартала Грасиа, у подножия холма, на котором разбит парк Гуэль. На этой же улице, напротив санктуария, находится довольно известная барселонская больница Hospital de la Esperanza (адрес: Sant Josep de la Muntanya, 12).

Главный фасад санктуария увенчан фигурой святого Иосифа с младенцем Иисусом:

Санктуарий, Барселона, Испания

Построенное в неоромантическом стиле с ренессансными и модернистскими элементами здание санктуария было официально открыто в 1902 году. С того самого времени здесь находится монастырь, входящий в религиозное сообщество, именуемое Конгрегацией матерей-попечительниц всех беззащитных (Congregació de Mares de Desemparats/Congregación de las Madres de los Desamparados) (в настоящее время здесь содержится около 150 детей-сирот и детей из трудных семей). Любопытно, что для постройки здания использовался камень из того же карьера, что и при строительстве парка Гуэль. Тогдашний муниципальный архитектор квартала Грасиа Мигель Паскуаль (Miguel Pascual i Tintorer) поручил руководство работами своему ассистенту, знаменитому ученику Гауди Франциску Беренгеру (Francesc Berenguer i Mestres) (1866-1914). Беренгер позаботился также о внутреннем убранстве комплекса (алтари, кафедры, исповедальни и т.п.).

Здание состоит из трех частей: церковь (по центру), дортуары воспитанников (слева) и монастырь (справа). Всё выстроено в довольно простом, строгом стиле (таково было желание основательницы, матери Петры). Церковь, правда, украшена витражами и вообще отличается роскошным внутренним убранством (фото с сайта dora-engueramurla.blogspot.com):

Санктуарий, Барселона, Испания

На нижнем этаже находится часовня Святого Причастия (capella del Santíssim Sagrament). При входе мы увидели монахинь в белых одеждах и стенд с фотографиями протезов для рук и ног. Между прочим, в 1905 году папа Пий X навсегда даровал этому месту поклонения право предоставлять полное отпущение грехов всем паломникам, которые посещают его хотя бы раз в год. Это добавило санктуарию популярности. Также среди местных жителей стало традицией писать письма к покровителю святилища, святому Иосифу, с просьбами о заступничестве (фото с сайта madresdedesamparados.org). Затем, раз в месяц, все эти письма собирались вместе и сжигались: с одной стороны, это как бы защищало личность писавших, а с другой, восходило к каталонской традиции записывать свои прегрешения на листе бумаги и сжигать его в общем костре ночью, в праздник летнего солнцестояния.

На ступенях у главного входа (надписи Domus Dei и Porta Coeli означают, соответственно, Дом Господен и Небесные Врата):

Санктуарий, Барселона, Испания

Обратите внимание на атрибуты св. Иосифа: некий столярный инструмент вроде пилы и расцветший лилиями жезл.

В 1961-1972 годах недалеко от основного здания cанктуария, на широкой эспланаде, была отдельно построена новая часовня Св. Иосифа (capella de Sant Josep), небольшой здание в неоренессансном стиле (фото с сайта www.madresdedesamparados.org):

Санктуарий, Барселона, Испания

В часовне очень интересный алтарь с мозаикой, небольшие витражные окошки и чудотворная статуя святого Иосифа — тот самый образ, каменная копия которого венчает основное здание комплекса:

Санктуарий, Барселона, Испания

Аналогичный образ находится непосредственно в здании главной церкви комплекса (фото с сайта catholicbarcelona.blogspot.com):

Санктуарий, Барселона, Испания

Популярность этого образа была столь велика, что в 1921 году состоялась торжественная церемония «канонической коронации» (Coronación Canónica). Иначе говоря, Папа Римский издал соответствующую буллу, присваивающую особый статус образу особо почитаемого в данном регионе святого, признающую его особое значение. Для этого необходимо, чтобы образ был действительно древним и почитаемым, чтобы он издавна служил для людей прибежищем веры и надежды. Католический обычай короновать образы святых (и в особенности образы Девы Марии) — очень древняя традиция, восходящая к XVII веку. В обряде часто участвует лично Папа Римский.

Побывав в санктуарии, мы продолжили подниматься в гору, ко входу в парк Гуэль. Пошли по улице Carrer de Larrard, поднимаясь в гору к парку. Тут уже место туристически раскрученное, и на каждом шагу попадались посвященные работам Гауди стилизованные постеры:

Сувениры, Барселона, Испания

и многочисленные магазинчики с разнообразными сувенирами, также выполненными в стилистике творений Гауди и парка Гуэль в особенности:

Сувениры, Барселона, Испания

Парк Гуэль (парк Гуэля, Park Güell) — самый необычный общественный парк Барселоны и одна из основных достопримечательностей каталонской столицы. Создан он был по заказу богатого промышленника дона Эусебио Гуэля, который мечтал устроить здесь жилой район для состоятельных граждан, этакий частный город-сад английского типа (отсюда и название park вместо каталонского parc), правда, идею не удалось толком воплотить в жизнь: участки скупали неохотно, и в итоге парк решили сделать открытым для публики.

Спроектировал это чудо ландшафтного искусства легендарный Антонио Гауди вместе со своим учеником Хухолем (по-каталански его имя звучит как Жузеп-Мария Жужоль — Josep Maria Jujol i Gibert). Парк расположен на возвышенности. Главный вход с улицы Улот (Carrer d'Olot) вы узнáете по примечательным кованым воротам с уже знакомым нам пальмовым узором (кованые ворота появились тут лишь в 1965 году: это подлинные секции тех самых ворот Каса Висенс, растерявшего к тому времени значительную часть своих садов).

Парк Гуэля, Барселона, Испания

По сторонам от главных ворот Гауди выстроил два фантастических домика (первый павильон предназначался для привратника, второй, служебный, — для конторы парка). В одном из них сейчас находится сувенирная лавка, в другом — кафе. Особенно интересны крыши этих волшебных домиков-пряников: они выложены мозаикой из разноцветных осколков керамической плитки.

Дом привратника (сторожка) (справа от входа в парк Гуэль, фото сделано еще до входа в парк):

Парк Гуэля, Барселона, ИспанияПарк Гуэля, Барселона, Испания

Башенка в форме гриба мухомора и мозаичная кровля на крыше дома привратника:

Парк Гуэля, Барселона, Испания

Служебный павильон с высокой башней, увенчанной крестом (слева от входа):

Парк Гуэля, Барселона, Испания

Деталь окна и решетки служебного павильона:

Парк Гуэля, Барселона, ИспанияПарк Гуэля, Барселона, Испания

Фрагмент ограды парка Гуэль:

Парк Гуэля, Барселона, Испания

Прогулка по парку доставляет непередаваемое удовольствие из-за обилия удивительных дизайнерских выдумок. Как входишь в парк, сразу за воротами начинается двойная парадная лестница, между пандусами которой расположен каскад с фонтанчиком в виде змеи с воротником цветов каталонского флага.

Парк Гуэля, Барселона, Испания

Чуть выше по каскаду знаменитый мозаичный дракон (или ящерица, игуана, это тоже фонтан).

Парк Гуэля, Барселона, Испания

Лестница ведет на вершину холма, к огромной террасе — центральной площади, по периметру которой тянется извилистая змеевидная скамья. Интересна история о том, как создавалась эта «бесконечная» скамья: оказывается, Гауди приказывал рабочим полностью раздеться и сесть как можно удобнее на слой еще не застывшего раствора. Это позволяло получить идеальную форму сиденья. Не менее интересно и то, откуда брался мозаичный материал для украшения скамьи и других в парке Гуэль: если верить легенде, экономный Гауди приказал всем своим рабочим по дороге на работу подбирать на улице разбитую черепицу, плитки, бутылки, старую посуду... Всё эти находки затем измельчались и потом уже в качестве черепков, склеенных в технике коллажа, использовались для декоративного покрытия. С террасы открывается замечательный вид на парк и панораму Барселоны.

Парк Гуэля, Барселона, ИспанияПарк Гуэля, Барселона, ИспанияПарк Гуэля, Барселона, Испания

Вид на террасу:

Парк Гуэля, Барселона, Испания

Еще несколько фрагментов змеевидной скамьи (в парке как раз проходила какая-то фотосессия с участием девушки в бирюзовой юбке):

Парк Гуэля, Барселона, ИспанияПарк Гуэля, Барселона, Испания

Большая терраса (Гауди называл ее Греческим театром) с украшенной разноцветными керамическими черепками скамьей служит крышей для так называемого Зала ста колонн. Своды этого уникального «Колонного зала» или «Дорического храма» без стен (который изначально планировалось задействовать под рынок) поддерживают 86 (а не сто!) дорических колонн.

Парк Гуэля, Барселона, Испания

А украшают эти своды разноцветные медальоны, которые сделаны в той же мозаичной технике, что и витая парковая скамья. Преобладает в медальонов насыщенный голубой оттенок: таким было стекло в бутылках из-под розовой воды. Этот цвет особенно нравился Антонио Гауди. Некоторые из колонн установлены нарочито криво.

Мозаичные медальоны из разноцветных черепков и осколков бутылочного стекла на потолке Зала ста колонн (Дорического храма):

Парк Гуэля, Барселона, ИспанияПарк Гуэля, Барселона, Испания

По кромке верхней части центральной площади тянется так называемая Пальмовая галерея (Passeig de les Palmeres/l’avinguda de les Palmeres) (источник этого и следующего фото: pbase.com):

Парк Гуэля, Барселона, Испания

Каменные пальмы с «птичьими гнёздами» выступают прямо из склонов холма и кажутся сросшимися с ним. Некоторые колонны, составленные из грубо обтесанных камней, венчаются «чашами цветов», что дополнительно усиливает сходство сооружения с природными объектами.

Парк Гуэля, Барселона, Испания

Многочисленные извилистые дорожки и тропинки (Гауди, как известно, ненавидел прямые линии) связывают между собой различные части парка Гуэль (общая длина дорожек составляет 3 км). Главная пешеходная тропа парка зовется Дорогой чёток (Camino del Rosario): она отмечена каменными шарами, сдвоенными, как бусины четок. Эта тропинка шириной в 10 м является частью центральной террасы парка и пересекает его поперек. Именно на ней расположен Дом-музей Гауди.

Что же касается разновысотных уровней парка, то они сообщаются между собой с помощью системы прогулочных галерей — виадуков, оформленных оригинальными каменными аркадами. Всего в парке три виадука: нижний, средний и верхний. Каждый из них выполнен в своем стиле: нижний (Музейный, Viaducto del Museo) — в готическом, средний (виадук Дерева, Viaducto del Algarrobo/Viaducte del Mig, Viaducte del Garrofer) — в стиле барокко, а верхний (угловатый виадук Вазонов или виадук Влюбленных, Viaducto de las Jardineras/Viaducte de Dalt/Viaducte dels Enamorats) — в романском (хотя всё это довольно условно: везде преобладает грубоватая руиноподобная каменная отделка). В среднем виадуке до сих пор растет рожковое дерево, которое Гауди решил сохранить.

Конструкции Гауди вторят природным формам: наклоненные под невероятными углами колонны напоминают стволы деревьев, они кажутся вырастающими из самого холма. Получается настоящий лес колонн. Даже трудно поверить, что это рукотворная красота — настолько гармонично Гауди, любивший учиться у природы, вписал свои творения в окружающий ландшафт (единство с природой усиливается еще и тем, что всё это построено из местного камня).

Особенно известна так называемая галерея/портик Прачки (Camino y pórtico de la lavandera/Camí de la Bugadera), находящаяся слева от центральной площади, позади дома Гуэля (дом существовал еще до создания парка, сейчас там располагается школа) и названная так по каменной колонне, выполненной в виде скульптуры прачки с бельевой корзиной на голове (остальные колонны созданы наподобие пальм).

Парк Гуэля, Барселона, ИспанияПарк Гуэля, Барселона, ИспанияПарк Гуэля, Барселона, Испания

Сооружение напоминает крытую галерею с двойным рядом колонн. Нижний уровень портика образован прямыми наклонными колонными, а верхний ярус представляет собой спиралевидную пешеходную рампу (пандус) с витыми колоннами. Вход в галерею оформлен оригинальными железными воротами в форме «говяжьей печени» (по меткому выражению Сальвадора Дали).

Галерея Прачки:

Парк Гуэля, Барселона, Испания

Прямые и витые колонны портика Прачки:

Парк Гуэля, Барселона, Испания

Фотография ближайшего к центральной террасе нижнего виадука (источник: sites.google.com/site/barcelonamodernistaisingular). Эта каменная прогулочная галерея оформлена колоннами в форме сосен с так называемыми «птичьими гнёздами» (Nidos de pájaros/Nius d'ocells). Вход в нижний виадук расположен со стороны Дома-музея Гауди (там тоже небольшая железная калитка).

Парк Гуэля, Барселона, ИспанияПарк Гуэля, Барселона, Испания

В туннелях, которые похожи на естественные пещеры, расположены многочисленные скамьи для посетителей. Вообще — что касается скамеек и даже удобных деревянных столиков, за которыми приятно расположиться с вином, хамоном и батоном, то с этим в парке Гуэля полный порядок. Всё, как говорится, для людей!

Парк Гуэля, Барселона, Испания

К нашей трапезе активно подключались птицы. Интересно, что, помимо обычных воробьев и почти ручных голубей, в парке Гуэль обитают еще и ярко-зелёные попугаи-монахи. Их пронзительные крики слышны уже на подходе к парку.

Парк Гуэля, Барселона, Испания

Туалет в парке Гуэль сделан тоже, что называется, в стиле (он устроен в одном из гротов):

Парк Гуэля, Барселона, Испания

Подробнее об истории, архитектуре, устройстве и загадочной символике парка Гуэль можно прочитать  в отдельной записи на нашем сайте (пока раздел в разработке).

Часы работы парка (информация обновлена по состоянию по 2010 год): с мая по сентябрь парк Гуэль открыт с 10 до 21 часа, в остальные месяцы закрывается раньше (в общем, работает до захода солнца). Вход бесплатный.

План-схема парка Гуэль на русском языке (на основе sites.google.com; на карте обозначены следующие объекты: стена и ворота главного входа, павильоны, парадная лестница, зал ста колонн, центральная терраса, Дом-музей Гауди, тропинки, аллеи и виадуки, распятия на вершине холма, дом Гуэля, дом адвоката Триаса):

Парк Гуэля, Барселона, Испания

Маршрут нашей прогулки по кварталу Грасиа на карте Барселоны:

Маршрут по кварталу Грасиа, Барселона, Испания

Продолжение прогулки по Барселоне (первый и пока единственный в Барселоне памятник Антони Гауди, павильоны виллы Гуэля) см. на следующей странице.

www.mishanita.ru

Дом Бальо в Барселоне (30 фото)

Дом Бальо - знаменитое творение великого каталонского зодчего Антонио Гауди. Изначально этот архитектурный шедевр был обычным старомодным домом, который благодаря стараниям талантливого архитектора превратился в настоящее произведение искусства. Данное сооружение вдохнуло новую жизнь в творчество Гауди, став своего рода мостом, ведущим на новый уровень.

 

Шедевр Антонио Гауди. Дом Бальо. Испания. Фото

 

На фоне других достопримечательностей Барселоны дом Бальо отличается своими оригинальными архитектурными решениями. До того, как за работу взялся Гауди, этот жилой дом, построенный в 1877 году, принадлежал текстильному магнату Жозепу Бальо-и-Касановасу. Тогда им интересовались только квартиросъемщики и потенциальные жильцы, никакого другого интереса для людей он не представлял. Новую жизнь и огромную славу дому Бальо подарил Антонио Гауди, который провел реконструкцию здания в период с 1904 по 1906 г. Изначально домовладелец планировал снести старую постройку и возвести на ее месте новую, но мастер решил иначе и пообещал преобразить здание до неузнаваемости.

 

Шедевр Антонио Гауди. Дом Бальо. Испания. Фото

 

Двумя боковыми стенами дом примыкал к соседним строениям, поэтому Гауди решил не корректировать его исходную структуру, а создать проекты двух новых фасадов. Центральный фасад смотрит на проспект Passeig de Gracia, а задний выходит внутрь квартала. Архитектор тщательно поработал над бельэтажем и нижним этажом, полностью перепланировав и специально создав для них оригинальную мебель. Кроме того, он добавил мансарду, подвальный этаж и ступенчатую террасу на крыше – асотею.

 

 Шедевр Антонио Гауди. Дом Бальо. Испания. Фото

 

Автор внес в план дома большой внутренний двор, который был создан в результате соединения двух световых шахт. Это позволило улучшить вентиляцию и дневное освещение здания. Идея уделить особое внимание световому двору впервые возникла у каталонского мастера в ходе строительства Дома Мила.

Исследователи, занимающиеся изучением творчества Антонио Гауди, утверждают, что именно с реконструкции Дома Бальо начался новый виток его творческого пути и именно тогда было положено начало формированию уникального стиля мастера: отныне архитектор прислушивался исключительно к своему собственному видению архитектурных решений, не оглядываясь на стандарты и рамки известных архитектурных стилей.

 

Шедевр Антонио Гауди. Дом Бальо. Испания. Фото

 

На первом этаже Дома Бальо можно увидеть поражающие своей необычной формой полукруглые окна и расплывающиеся, словно пластилин от высокой температуры, камни. Фасад здания украшен мозаичными композициями из ломаной керамической плитки, переливающейся самыми разнообразными цветами: от золотистого и оранжевого до зеленого и голубого.

 

Шедевр Антонио Гауди. Дом Бальо. Испания. Фото

 

Главная отличительная черта здания, в которой наиболее ярко выражается почерк архитектора, - минимальное использование прямых линий в его оформлении. В нем практически все, начиная от интерьера и заканчивая декоративными деталями фасада, высеченными из добытого на холме Монжуик тёсанного камня, имеет волнистые очертания.

 

Шедевр Антонио Гауди. Дом Бальо. Испания. Фото

 

Шедевр Антонио Гауди. Дом Бальо. Испания. Фото

 

Шедевр Антонио Гауди. Дом Бальо. Испания. Фото

 

Шедевр Антонио Гауди. Дом Бальо. Испания. Фото

 

Шедевр Антонио Гауди. Дом Бальо. Испания. Фото

 

Шедевр Антонио Гауди. Дом Бальо. Испания. Фото

 

Шедевр Антонио Гауди. Дом Бальо. Испания. Фото

 

Шедевр Антонио Гауди. Дом Бальо. Испания. Фото

 

Шедевр Антонио Гауди. Дом Бальо. Испания. Фото

 

Шедевр Антонио Гауди. Дом Бальо. Испания. Фото

 

Шедевр Антонио Гауди. Дом Бальо. Испания. Фото

 

Шедевр Антонио Гауди. Дом Бальо. Испания. Фото

 

Шедевр Антонио Гауди. Дом Бальо. Испания. Фото

 

Символика главного фасада Дома Бальо имеет множество интерпретаций, но наиболее точной, скорее всего, является сравнение здания с гигантской фигурой дракона - любимым персонажем Гауди, часто встречающимся во многих его архитектурных работах. Увенчанную георгиевским крестом башенку на крыше здания, можно трактовать как вонзенный в спину дракона меч Св. Георгия, покровителя Каталонии. Триумф Св. Георгия представляет собой аллегорию победы добра над злом. Созданное Гауди фантастическое чудовище покрыто сверкающей "чешуей" и усеяно черепами и костями его жертв, которые можно разглядеть в формах балконов и колонн бельэтажа. За такую необычную внешнюю отделку данному зданию дали еще одно название - Дом Костей.

 

 Шедевр Антонио Гауди. Дом Бальо. Испания. Фото

 

 Шедевр Антонио Гауди. Дом Бальо. Испания. Фото

 

Шедевр Антонио Гауди. Дом Бальо. Испания. Фото

 

Шедевр Антонио Гауди. Дом Бальо. Испания. Фото

 

Шедевр Антонио Гауди. Дом Бальо. Испания. Фото

 

Шедевр Антонио Гауди. Дом Бальо. Испания. Фото

 

Что касается направления, к которому относится Дом Бальо, то чаще всего, как и все остальные творческие изыскания Антонио Гауди, его рассматривают в контексте модернизма. Естественно, в данном случае модернизм следует понимать в самом широком смысле этого понятия, поскольку великий каталонец не придерживался ни одного из существующих тогда направлений и в творческом процессе давал себе полную свободу, выходя за все рамки и границы.

 

Шедевр Антонио Гауди. Дом Бальо. Испания. Фото

 

Произведения Гауди характеризируются тщательной продуманностью всех, даже самых мельчайших, декораций и конструкций, и Дом Бальо не стал исключением. Особенно поражает оформление светового двора, где создана особая игра светотени. Чтобы освещение было равномерным, архитектор расположил керамическую облицовку таким образом, что ее цвет постепенно переходит от белого до голубого и синего, а интенсивность увеличивается по мере продвижения вверх по зданию, финишируя на отделке вентиляционных и дымовых труб настоящим взрывом насыщенного лазурного цвета. С той же целью были созданы выходящие во дворик разнокалиберные окна, которые уменьшаются с высотой. Мансарда дома, отличающаяся элегантностью и функциональностью, организована с использованием параболических арок, которые каталонский зодчий применял при реализации других своих проектов.

 

Внутренний дворик:

  Шедевр Антонио Гауди. Дом Бальо. Испания. Фото

 

 Шедевр Антонио Гауди. Дом Бальо. Испания. Фото

 

Элементами декорации занимались лучшие мастера прикладного искусства тех времен. Изысканные витражи были выполнены стеклодувом Жузепом Пелегри, кованые элементы создали братья Бадия, изразцами занимались П.Пужол-и-Баусис сын, а другие детали из керамики были выполнены Себастьяном-и-Рибо. Полностью всю облицовку для центрального фасада изготовили на острове Мальорка. Мебель, которую Антонио создал специально для оформления интерьера Дома Бальо, сегодня можно увидеть в собрании его Дома-музея в Парке Гуэля.

 

Шедевр Антонио Гауди. Дом Бальо. Испания. Фото

 

Вместе с расположенными рядом домами Льео Морера и Амалье архитектурное творение Гауди входит в "Квартал несогласия", получившего свое название из-за разнообразия стилей его модернистских зданий.

 

Шедевр Антонио Гауди. Дом Бальо. Испания. Фото

 

С 1962 года Дом Бальо носит звание Художественного памятника Барселоны, с 1969 года - памятника национального значения, а уже в 2005 году ЮНЕСКО внес его в свой Список Всемирного наследия.

 

Шедевр Антонио Гауди. Дом Бальо. Испания. Фото

udivitelno.com

Храм Святого Семейства. Антонио Гауди

“Temple Expiatori de la Sagrada Família”

“Temple Expiatori de la Sagrada Família” или «Искупительный храм Святого Семейства» - удивительная базилика в Барселоне(Испания). Ее часто называют коротко - Саграда Фамилия. Строительство храма началось в 1882 году, а уже в 1883 году проект возглавил гениальный Антонио Гауди.

Витая форма башен Гауди объясняется тем, что внутри располагаются винтовые лестницы Храм Святого семейства по замыслу Гауди имеет элементы модерна, неоготики и некоторого сюрреализма. Внешне базилика напоминает замок из песка с плавными линиями, без четких углов и с башнями-колокольнями, напоминающими формой веретено.

Центральный шпиль церкви будет иметь высоту 170 метров. Это не случайно, великий Гауди не хотел соперничать с вершиной Монтжуика в Барселоне, «дабы не превзойти то, что создано самим Господом».

Храм Святого Семейства. Барселона

Витая форма башен Гауди объясняется тем, что внутри располагаются винтовые лестницы. При этом каждая башня посвящена своему апостолу и украшена его статуей. Статуи установлены в месте перехода от квадратного сечения к круглому. Трубчатые колокола будут размещены в верхней части каждой башни.

Всем элементам базилики и ее декору архитектор хотел придать глубокое символическое звучание, основанное на Библии. Тексты литургии и цитаты из Библии на нескольких языках украшают главные врата фасада Страстей.

Центральный шпиль церкви будет иметь высоту 170 метров.

Три фасадные колонны: Рождества, Славы и Страстей Христовых облицованы цветной керамикой и стеклом. Освещенные солнцем, они переливаются и играют всеми цветами радуги. «Не увидят люди, так увидят ангелы» - так гениальный архитектор объяснил свою идею. Вся внутренняя часть храма декорирована колонами, фресками, лепниной, мозаиками, скульптурами и росписями.

Вся внутренняя часть храма декорирована колонами, фресками, лепниной, мозаиками, скульптурами и росписями. “Temple Expiatori de la Sagrada Família” 10th Secret Of Sagrada Familia. Johan Andersson

10th Secret Of Sagrada Familia. Johan Andersson

В оформлении внутреннего убранства базилики наблюдается некоторая эклектика. Для того, чтобы объединить эти декоративные и конструктивные элементы Гауди все подчинил строгим геометрическим законам. Огромное количество ярких витражей, мозаики и статуй упорядочивают колонны, устремленные ввысь и поддерживающие своды.

колонны “Temple Expiatori de la Sagrada Família” облицовка цветной керамикой и стеклом “Temple Expiatori de la Sagrada Família” колонны, устремленные ввысь и поддерживающие своды

Люстра для храма Святого Семейства существует пока только в виде проекта, созданного самим Гауди. Удивительно, но то что у знаменитого архитектора просто рождалось в голове, сейчас реально воссоздать только благодаря компьютерному моделированию и многочисленным вычислениям.

Значительно облегчает строительство тот факт, что Гауди оставил проекты многих своих идей. Хотя стоит заметить, что во время пожара в 1936 году часть макетов и проектов была уничтожена огнем и только частично восстановлена впоследствии.

Люстра для храма Святого Семейства - проекта Гауди.

Из трех запланированных фасадов на данный момент построены только два: "Рождество"- под руководством самого Гауди и "Страсти Христовы" - каталонским архитектором Ориоль Боигас.

скульптуры фасада "Рождество" фасад "Рождество" Гауди Все элементы базилики и ее декор имеют глубокое символическое звучание Фасад "Страсти Христовы" построенный в наше время каталонским архитектором сильно отличается от фасада "Рождества" Гауди: здесь уже нет плавных линий, все имеет рубленые формы и выглядит жестко. Много острых углов. элемент фасада "Страсти Христовы"

Всего будет построено 12 башен, которые символизируют 12 апостолов. В центре располагаются 4 шпиля, на вершинах которых находятся символы евангелистов: бык (Св. Лука), ангел (Св. Матфей), орел (Св. Иоанн) и лев (Св. Марк). Выше - шпиль Святой Девы Марии. По центру планируется возвести еще один, самый высокий шпиль - шпиль Иисуса Христа. 

Подсветка во время светового шоу"Montreal Signe Ode a la Vie"

Необычно выглядят декоративные навершия башенок и желоба водосточных труб неоготической апсиды. Их украшают фигуры местной флоры и фауны, улиток и ящериц, которые обитают в этих местах.

Остальные башни украсят снопы пшеницы, грозди винограда, фрукты и ягоды, которые символизируют Святое причастие. 

декоративные навершия башенок

В законченном виде церковь будет иметь форму латинского креста, а верхние галереи будут опираться на множество резных колонн.

По данным правительства Испании, завершено строительство храма Святого Семейства будет не раньше 2026года - к 100-летию со дня смерти Антонио Гауди. Архитектор похоронен в крипте храма и, кажется, наблюдает за его строительством.

«Мой заказчик никуда не торопится...» Антонио Гауди

базилика напоминает замок из песка с плавными линиями, без четких углов и с башнями-колокольнями, напоминающими формой веретено.

«Мой заказчик никуда не торопится...» Антонио Гауди

decorateme.com


Смотрите также